Encaisse

Avant le livre, des notes dans des carnets (journal, observations, propos lus ou entendus, échangés). Notes poétiques qui me viennent au fil du temps, failles du quotidien, émerveillements instantanés, tremblements de sens, arcs-en-ciel avec le tuyau d'arrosage, joie du langage. Mais ils se remplissent aussi dans l'adversité, avec ce qui m'écorche la vue, les oreilles ou le coeur. Le haut le coeur. La poésie est ce qui sauve et fait bouger en pareil cas : faire écho, aller ailleurs et aller plus loin, se désengluer du réel. Partir du particulier pour aller vers le général, retourner les situations et les mots qu'on se prend dans la figure, en rire (même jaune) plutôt qu'en pleurer. Retour gracieux à l'envoyeur. Comment changer le monde, le faire voir d'une autre manière, poétique, politique, active, inventive, décapée de poussière, rouille ou vernis. D'un oeil neuf, ou rincé. La poésie parle du monde et le monde transforme la poésie, ces deux là marchent ensemble, et c'est ce qui m'intéresse. La poésie comme un art de combat et de partage, de découverte de la vie entre les marées, quand on peut aller à pied sur l'île au trésor juste en face. Habituellement, les tampons servent à se faire des cartes de visite, par exemple. Ils permettent à tout le monde d'être son imprimeur, sur différents supports, petite imprimerie de poche, et de pauvre. On se sert d'une pince pour les prendre et les clipser : prendre les mots avec des pincettes, voilà un exercice qui me paraît salutaire". Fabienne Yvert, typographe, bricoleuse, imprimeuse et même poète, est l'auteure de Télescopages (Attila, 2010), Papa part maman ment mémé meurt (Attila, 2011), L'endiguement des renseignements (Attila, 2012), Y en a marre d'être pauvre (la ville brûle, 2012), Encaisse (la ville brûle, 2014). C'est à Marseille, dans un cabanon perché sur une falaise, qu'elle écrit, imprime, tamponne, dessine, boulonne, etc. , face à la mer. En prise avec le monde, mais sur courant alternatif. Depuis 25 ans, elle fait des livres. Ils sont aujourd'hui connus et reconnus, ce qui ne l'empêche pas de proposer des formes alternatives.

Papa et maman se séparent. Mémé vieillit. La fille raconte. « C?est maman qui me l?a dit en pleurant, les yeux rouges et le nez pincé: "c?est ton père, snif, il veut s?en aller". Elle bafouillait et moi je venais de me réveiller, alors j?ai pas tout de suite compris ce qu?elle disait, et puis après je me suis dit que ça allait encore être une journée terrible et que j?aurais mieux fait de dormir plus longtemps ». Ce récit drôle, sidérant, sur la séparation d?un couple, est à mi-chemin du texte de transe et de la farce littéraire. Un chef-d?oeuvre.

Résumé : Ma voisine est un cauchemar ! On ne choisit pas ses voisins et Fabienne Yvert ne déroge pas à la règle. Mais, comme à son habitude, elle en profite pour sublimer le quotidien dans ce livre doux et amer, aussi cruel que bienveillant, qui fait le portrait poétique et drôle de la femme d'à-côté. Comme beaucoup de monde Marie préfèrerait être née en France, à Versailles-les-Oies comme presque tout le monde, elle est née ailleurs... Sur le papier, l'histoire est simple : un conflit de voisinage ou plutôt, une détestation pure de la voisine. Mais quand on ouvre un livre de Fabienne Yvert, rien n'est jamais tout à fait simple. Sans nous en rendre compte, sa poésie agit sur nous avec une intelligence malicieuse. Derrière la spontanéité de Pourquoi l'horizon... , se dessine ainsi en creux l'histoire d'une famille dans un bidonville amélioré de Marseille, où vit toujours Fabienne Yvert, et d'une immigration qui s'est nourri au rêve français d'une intégration. Fabienne Yvert écrit comme elle dessine, sculpte, met en scène : de collages en superposition de visions banales, de regards acérés sur le quotidien en pensées ironiques, elle offre un regard moderne sur notre monde. Son livre doux amer interroge notre façon d'interagir en société, ce " vivre ensemble " qui ressemble beaucoup à un " bricoler nos vies avec le peu qu'on a ". En cela, Pourquoi l'horizon se lit un peu comme l'improbable croisement, au bord de l'eau, des Mythologies de Barthes et des Paroles de Jacques Prévert.

De 1860 à 1902, Emmeline Raymond dirige La Mode Illustrée, qui n'est rien de moins que l'ancêtre de tous les périodiques féminins. Dans une époque où le pays s'enrichit à toute allure, les femmes et les hommes découvrent les charmes apparents de la bourgeoisie et les angoisses du confort. Rédactrice en chef et auteur de manuels de savoir-vivre à succès, Emmeline Raymond devient de fait le mentor des familles. Elle doit mener de front la parution des romans en feuilleton, les chroniques habituelles, les choix des dernières gravures de mode, et répondre aux questions toujours plus nombreuses de ses abonné(e)s. Mais comme l'espace manque dans son journal, Emmeline Raymond prend la décision déroutante de faire les réponses les plus lapidaires possibles, en ne reproduisant que les numéros des abonné(e)s à la place de leurs questions. Sans s'en rendre compte, elle invente un procédé littéraire dont le résultat aurait enchanté Alphonse Allais ou Raymond Queneau. Un jour, en furetant comme à son habitude, Fabienne Yvert tombe sur cette drôle de rubrique, où les réponses sont parfois si étranges qu'on se demande quelles pouvaient bien être les questions. Elle décide de la lire sur toute la décennie 1870-1879, pour mieux voir ce qu'il en est, et en fait finalement un florilège. Le résultat - intitulé L'Endiguement des renseignements - pourrait être le pendant inattendu du "Dictionnaire des idées reçues", sur lequel Flaubert travaillait justement à la même époque. Quelque chose qui se situe entre la beauté de la langue, l'éclat de rire et le carottage d'une société en surchauffe.