Le partage de l'Afrique 1880-1914

La France et les Pays-Bas ont été deux puissances coloniales européennes importantes au XIXe siècle. Les relations et rivalités coloniales franco-britanniques et néerlando-britanniques sont relativement bien connues. Par contre les relations coloniales franco-néerlandaises n'ont pas encore été étudiées - dans leur ensemble ou de façon systématique - au même degré. Ce livre, basé avant tout sur des recherches d'archives, contribue à l'étude des relations de la France et des Pays-Bas au XIXe siècle outre-mer. Il s'agit des régions du monde où ces deux États avaient des territoires coloniaux limitrophes: en Amérique du Sud avec la Guyane française et le Surinam, aux Caraïbes avec l'île de Saint-Martin, et en Afrique avec la Côte de l'Or. Les questions frontalières dans ces régions sont traitées dans le contexte européen de la politique coloniale et internationale, ainsi que dans leur contexte local. L'ouvrage traite des relations franco-néerlandaises dans ces colonies, mais aussi des interactions avec les esclaves de Saint-Martin, les peuples de la Côte de l'Or (Ashanti, Agni du Sanwi, Fanti et Apollonïens ou Nzema), et les Marrons à l'intérieur des Guyanes, comme les Boni (Aluku) et les Ndyuka.

Résumé : En août 1992, un journaliste américain révélait l'existence de camps d'internement de civils, tenus par les nationalistes serbes près de Prijedor, dans le nord-ouest de la Bosnie. Des images télévisées et une photo faisaient le tour de la planète. La région était ainsi devenue, pour les forces nationalistes de Radovan Karadzic et Ratko Mladic, une sorte de laboratoire de la purification ethnique. Les exactions ne manquèrent pas et, depuis, le Tribunal pénal international a déjà condamné plusieurs de leurs auteurs. Or, depuis la fin de la guerre, en décembre 1995, plus de 10000 personnes qui avaient dû fuir les persécutions sont revenues s'installer à Prijedor. Isabelle Wesselingh et Arnaud Vaulerin ont mené une longue enquête pour comprendre comment ce retour était possible. Comment les victimes peuvent-elles côtoyer ceux qui ont participé à leur souffrance ou en ont tiré bénéfice ? Que dit-on aujourd'hui de la guerre d'hier et des crimes qui ont été commis ? Quelle mémoire veut-on en garder ? Justice est-elle faite ? Quel est le rôle de la communauté internationale ? Et finalement, peut-on envisager une véritable réconciliation ? Ce qui se dessine, c'est une mémoire à vif, incarnée, du côté des réfugiés, par des personnages hors du commun qui veulent bâtir une paix durable mais lucide. Au-delà de la Bosnie, tous les enjeux des lendemains de guerre sont mis en lumière, comme autant de défis qui conditionnent l'avenir. Mêlant le reportage, l'enquête et l'analyse, faisant parler les différents acteurs (rescapés des camps, réfugiés, responsables politiques, fonctionnaires internationaux), ce livre réussit le tour de force de rendre accessible à un large public une question essentielle pour le futur non seulement de l'ex-Yougoslavie mais de toute l'Europe.

Gustav Mahler est né le 7 juillet 1860, en Bohême, au coeur de l?empire autrichien, cette mosaïque turbulente de peuples, de langues, de religions et de cultures diverses. A Vienne, capitale à la fois paisible et flamboyante, Mahler entre en 1875 au conservatoire, étudie le piano, écrit ses premièrescompositions. A vingt ans, il signe son premier contrat de chef d?orchestre, à BadHall, puis, on le verra diriger dans les plus grands opéras: Ljubljana, Olmütz, Kassel Prague, Leipzig, Budapest, Hambourg, tout en composant, non pas des opéras, mais des lieders et surtout des symphonies. Sa nomination comme directeur du Hofoper de Vienne, en 1897 marque une consécration. Chef d?orchestre reconnu dans le monde entier, directeur du prestigieux opéra impérial où il gagne une réputation de perfectionniste, Mahler est l?un des artisans de la Vienne de 1900, proche des artistes de la Sécession, profondément moderne au point de bouleverser le style des mises en scène. Pourtant, le musicien reste insatisfait, tiraillé entre cette charge et le peu de temps qui lui reste pourcomposer, seulement durant les étés, passés avec sa femme Alma, et leurs deux enfants, Maria et Anna. Mahler quitte l?opéra de Vienne en 1907, année terrible où il perd l?une de ses filles et se découvre malade du coeur. Il choisit l?Amérique où il est attendu comme un dieu, et dirige notamment le New York Philharmonic, au Metropolitan, avant de s?éteindre, à Vienne, en 1911, sans avoir pu achever sa dixième symphonie. Gustav Mahler n?a pas composé d?opéra. C?est par le lied (Kindertotenlieder, Das Lied von der Erde?) qu?il a choisi d?exprimer son amour de la voix. Quant à son attirance pour la grande forme, il l?a exprimé dans la symphonie, il en compose neuf, qui permet à la fois les développements les plus vastes et les combinaisons instrumentales les plus hardies. Personne n?est allé plus loin que lui dans l?abondance des moyens musicaux (thèmes, instrumentation, orchestration), ni dans l?hypertrophie de la forme. « La symphonie doit êtrepareille à l?univers entier, elle doit tout embrasser », au point même parfois d?inquiéter son créateur: « Certains passages m?effrayent presque », écrit-il à propos de sa Troisième Symphonie.S?il fut un des plus grands chefs d'orchestre de son époque, Mahler aura eu plus de mal à s'imposer, de son vivant, comme compositeur. C?est à partir des années 1960, grâce à l?enthousiasme de chefs d?orchestre comme Léonard Bernstein, que ses oeuvres conquièrent tous les publics.