SOCIALISMO LIBERALE

Le socialisme et le libéralisme sont-ils incompatibles? Le marxisme doit-il continuer à être au coeur des doctrines de la gauche? Le socialisme est-il avant tout une doctrine économique ou une conception morale? Telles sont les questions soulevées dans Socialisme libéral, l'un des livres majeurs de l'histoire du socialisme européen de la première moitié du XXe siècle. Son auteur, le socialiste italien Carlo Rosselli (1899-1937), a été l'un des acteurs importants du mouvement antifasciste, à la tête du groupe Justice et Liberté, avant d'être assassiné en France par l'organisation d'extrême droite La Cagoule. Au cours d'un travail théorique en évolution constante, Rosselli a été le promoteur d'un renouveau doctrinal, nourri à la fois du républicanisme et du socialisme italien, du travaillisme anglais, de la social-démocratie allemande et de l'anarchisme catalan. Se situant au coeur des débats des années 1930 sur la "crise du marxisme", il prône un "nouveau socialisme" qui associe le combat pour les libertés et l'exigence de justice sociale. La traduction et la présentation de Serge Audier font redécouvrir cette oeuvre longtemps oubliée, en restituant son contexte historique et intellectuel - notamment par la traduction de nombreuses contributions au débat italien sur le libéralisme - et en s'interrogeant sur sa portée dans le contexte contemporain où les gauches s'interrogent sur leur avenir. Biographie de l'auteur Serge Audier, Maître de conférences à l'Université Paris-Sorbonne, a notamment publié Le Socialisme libéral (La Découverte). Il a édité aux éditions Le Bord de l'eau Célestin Bouglé, Les Idées égalitaires, ainsi que Aux origines du néo-libéralisme. Le colloque Walter Lippmann.

Résumé : "La poésie ne doit pas être confession mais recherche de vérité", affirme Amelia Rosselli - "La poésie, pour moi, c'est d'abord réussir à transmettre l'expérience du réel collectif". Or ici, dans ce Journal obtus, son seul livre en prose, son "unique écrit intime", elle accepte d'expérimenter une écriture autobiographique "possiblement très peu biographique" - avec la distance d'une troisième personne et de multiples transfigurations. Le sujet se questionne, se raconte et, se racontant, remonte dans le passé aux racines de son histoire, qu'elle ausculte comme un corps presque étranger. La poésie d'Amelia Rosselli est un cas unique dans la littérature italienne du XXe siècle. Son écriture située entre trois langues (l'italien, l'anglais et le français) témoigne d'une inventivité et d'une force expressive rares. Révélée par Pasolini - qui préfaça en 1964 son premier recueil Variations de guerre - Amelia Rosselli est devenue depuis une figure incontournable, inévitable, du canon poétique contemporain. Sa leçon formelle et existentielle reste furieusement fertile.

Trilingue, Amelia Rosselli commence à écrire sans encore choisir une langue (qui sera ensuite l'italien), ses premiers écrits (Primi scritti), datés des années 50 (publiés en 1980), sont en anglais, en italien et en français, mais l'osmose entre les trois langues est essentielle. Le volume que nous intitulons Le Chinois à Rome, en reprenant le titre du dernier texte de ce recueil, rassemble les écrits français d'Amelia Rosselli : "Sanatorio (1954)", "Adolescence (exercices poétiques 1954-1961)", "Le Chinois à Rome (1955)". Si c'est toujours la langue au centre de l'écriture si singulière de Rosselli, fondamentalement expérimentale et originalement multiple, la langue française est spécialement littéraire et caractérisée par ses lectures, par les auteurs qui l'ont formée, en particulier Rimbaud, Mallarmé, Proust et le surréalisme à l'horizon. Amelia Rosselli aurait voulu et dû publier ce volume chez Maurice Nadeau. Plusieurs lettres d'Amelia Rosselli témoignent de son intention de publier en France ses écrits français et à quel point elle tenait à ce projet qui n'aboutit pas. Le glossaire (la "note" qui clos le volume) qu'elle rédige exprès pour l'éditeur français est un document et une preuve de la conscience linguistique et littéraire de l'auteur - doublée d'une nécessaire stratégie éditoriale, qui la conduit à expliciter sa poétique. Cette poète italienne, célébrée en Italie comme l'une des voix majeure de la littérature du 20e siècle (on rappelle que Pasolini et Calvino furent les premiers à reconnaître sa valeur et à publier ses poèmes dans leur fameuse revue Il Menabò), commence à être connue en France par un plus large public que celui des fous de poésie et continuera toujours à être une magnifique découverte.

Résumé : Chasper vient d'hériter de la vieille maison familiale, ainsi que des lourdes dettes laissées par son père. Il devra les rembourser, s'il veut conserver la demeure à laquelle il est viscéralement attaché. Mais Lemm, l'influent bistrotier, est décidé à s'emparer de la maison dont il pressent la grande valeur. Le village de montagne devient un huis-clos dans lequel se déploie ce roman de l'inéluctable, racontant dans une langue brute et puissante la lutte d'un individu contre des forces qui le dépassent. Oscar Peer (1928-2013) a écrit une quinzaine d'ouvrages en romanche, la langue du canton alpin des Grisons, dont il est l'un des écrivains emblématiques. "Il avait refermé les yeux, s'était rendormi. L'odeur du feu était encore là, depuis la forêt un peu de vent, depuis le fond de la vallée la rumeur de la rivière, et en même temps une rumeur à l'intérieur de lui-même".