Dans la mer, il y a...

Vase You en forme de félin dit " La Tigresse ". En bronze, ce vase chinois daté de la première moitié du XIe siècle avant Jésus-Christ était destiné à contenir des boissons fermentées. Il est conservé au musée Cernuschi, le musée des Arts asiatiques de la Ville de Paris, 7, rue Vélasquez, 8e arrondissement.

Le premier tome de cette synthèse sur l'architecture romaine, paru en 1996, étaitconsacré aux monuments publics et traitait des principales composantes du paysage urbain aux trois derniers siècles de la République et aux deux premiers siècles de l'Empire. Ce second tome aborde, pour les mêmes périodes, l'analyse de ce qu'il est convenu d'appeler la "sphère du privé", dont l'extension s'avère, dans le monde méditerranéen antique, à la fois plus large et plus restreinte que celle que nous lui reconnaissons dans nos sociétés contemporaines. S'il est un domaine ou les connaissances ont progressé au cours de ces dernières années, c'est bien celui de l'habitat. qui occupe le centre du présent volume: une sensibilité plus vive au cadre concret de l'existence, l'attention portée par les archéologues et les historiens aux structures les plus humbles et à tout ce qui constitua dans le passé la trame des jours ordinaires ont non seulement accru la documentation disponible mais aussi élargi les modes d'interrogation des vestiges. Dans le même temps l'approche sociologique des composantes de la demeuredes classes aisées permettait de mieux déchiffrer les signes de la réussite ou de l'ostentation économique dans des architectures dont le rôle fonctionnel pouvait s'estomper au profit de fonctions représentatives très élaborées. Pour les villas, les harmoniques dominatrices de la construction s'affirment avec encore plus de clarté, car il s'agit d'établir la primauté d'une famille sur un domaine qui peut être énorme; la dialectique entre les aménagements liés à la production et ceux qui expriment la fortune ou la culture du maître des lieux est révélatrice de l'esprit d'émulation qui règne entre les propriétaires d'un même territoire. La section consacrée aux monuments funéraires implique la mise en ?uvre de méthodes différentes; les tombeaux semblent en effet, dans l'esprit des théoriciens comme des bâtisseurs romains, hors du champ de l'architecture proprement dite. Malgré la multiplicité presque infinie des choix formels et décoratifs dont ils relèvent, ils n'en expriment pas moins, plus fidèlement que bien d'autres constructions, les prétentions, les espérances, la richesse ou la misère de ceux qui les ont fait élever; leurs alignements le long des routes ont animé pendant des siècles le paysage suburbain et proposé une sorte d'image anticipée de la ville dont ils annonçaient la proximité. En guise de conclusion, deux chapitres regroupent et ordonnent les données répandues à travers ces deux volumes, concernant d'une part l'évolution de l'ordre corinthien, qui est l'ordre romain par excellence et dont l'influence sur l'architecture européenne allait être immense; et d'autre part la formation, le statut social et les modes d'action des architectes, qu'ils soient engagés dans des programmes publics ou dans des opérations privées.

Ce volume aborde un domaine où les connaissances ont le plus progressé ces dernières années : celui de l'habitat, demeures des villes et de la campagne, palais et villas du domaine impérial. Les différentes sections retracent la genèse et l'évolution des formes et cherchent à comprendre les modalités de la diffusion d'un art de vivre dont les caractères essentiels présentent du détroit de Gibraltar aux rives de l'Euphrate, d'étonnantes similitudes malgré la diversité des substrats et des traditions. Troisième édition de ce manuel devenu un classique.

Chaque titre de la collection est consacré à une oeuvre. Devenant le personnage principal du récit, Pierre Grosz utilise la première personne pour lui frire, dire tout simplement d'où elle vient, de quel pays, qui elle est... et parfois qui l'a représenté, comment, pourquoi. L'oeuvre raconte alors son histoire d'avant... avant qu'elle ne soit oeuvre d'art, avant qu'elle ne soit conservée dans un musée et ? qu'elle une, traverse le temps, lorsqu'elle était un animal, un vieillard, une petite fille.... L'imaginaire se mêle alors à la réalité et l'oeuvre d'art, largement représentée en couverture et sur les pages de garde prend vie à travers les illustrations de Philippe Millot. Dans une petite île du Japon, le singe et sa famille se donnent les uns aux autres de spectacles joyeux.