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Ecrits sur le théâtre . Tome 2
Vinaver Michel
L ARCHE
23,00 €
Épuisé
EAN :9782851814135
Ce volume réunit des textes, inédits ou publiés de façon dispersée, couvrant les années 1982 à 1997. Chacun de ces textes est né d une occasion particulière. Dans un ordre chronologique, ils prennent une autre dimension. Cet ensemble est beaucoup plus que la somme de ses éléments: nous avons devant nous une histoire du théâtre de France qui va bien au-delà des frontières de la France. Une histoire, certes, mais qui ne s efforce pas de résumer la totalité des faits. Ces textes exposent et analysent les principales questions auxquelles notre théâtre est confronté depuis le bouleversement qu a représenté pour lui l expansion de la télévision. L importance croissante du théâtre public et, par la suite, du metteur en scène avec, pour corollaire, l affaiblissement du rôle de l auteur dramatique, n en sont pas les moindres conséquences.
Résumé : Si notre mémoire est exacte, jamais un événement isolé n'a marqué autant et pendant si longtemps les esprits. Le monde a changé, dit-on. Mais en quoi ? Une chose est sûre : les événements du 11 septembre 2001 ont révélé que notre monde, celui de l'Occident, est moins stable et plus vulnérable que nous ne le pensions. Certes, la destruction des Twin Towers à New York visait le c?ur du système économique des États-Unis mais c'est, au-delà, tout le système politique et social des démocraties occidentales qui est atteint par cet attentat et ses répercussions. Pris entre deux dieux, celui de G. W Bush et celui de Oussama Ben Laden, chacun peut choisir celui à qui se vouer. Pour qui hésite, le salut réside peut-être dans l'incrédulité !
A mi-chemin entre le rêve et la réalité, l'histoire de Chik Lataume et de sa fiancée Lie ne peut ni se raconter, ni se résumer. Ce livre projette l'aventure d'un homme qui, d'abord, a été amené à beaucoup puiser dans l'imagination, et qui, peu à peu, est parvenu à revenir vers une consommation normale. Qui, peu à peu, est revenu à se rapprocher de ce qu'on appelle la réalité. Il importe assez peu que Chik Spier, qui a choisi de s'appeler Lataume, soit Ie fils d'Hortense Spier, pâtissière soucieuse de satisfaire sa clientèle de dames difficiles, - qu'il ait Moumou pour frère (jeune potache décidé aux grandes ambitions), - qu'il ait trucidé son ami Méripée, dont le squelette deviendra le fétiche de Moumou, - qu'un nègre, Fuller, intervienne bizarrement dans son existence, - et que la belle-soeur de Fuller, une veuve de guerre, Alexandra, prenne tous ses amants, y compris Chik, pour des laitues... Ce qui importe, c'est cette succession de scènes, de monologues et de dialogues étranges, burlesques, tragiques parfois, ou amers, à l'apparence incohérente, qui prend Ie lecteur et ne le lâche qu'après l'avoir promené dans ce monde de baroque et sombre fantaisie qu'est le rêve éveillé de la vie quotidienne.
La Demande d'emploi" n'a rien perdu de son actualité depuis 1973. Au chômage depuis trois mois, un directeur des ventes perdu dans sa sphère familiale et sociale minée par les effets ravageurs du chômage cherche un nouvel emploi. En même temps qu'il se plie à des questionnaires réglés comme des machines infernales, il affronte sa fille "gauchisante" et sa femme, qui supporte mal la perte d'un cadre de vie sécurisant. Sa solitude est accentuée par la juxtaposition de ces voix discordantes. Chacun est ici seul au milieu de tous. Dans la jungle du chômage. Observateur au regard acéré des sociétés contemporaines, Michel Vinaver connaît aussi bien le monde de l'entreprise que la dramaturgie.
Résumé : Une jeune recrue est mise en prison pour refus d'obéissance, s'évade, cherche refuge auprès d'un ancien professeur de lycée, fait la connaissance d'une employée de papeterie... Perturbation au sein de la garnison : l'adjudant, le commandant de compagnie s'efforcent de limiter les dégâts. Le colonel et le général prennent des mesures. La troupe s'interroge. Il faut un responsable : ce sera un jeune soldat, qui se trouvait de garde la nuit de l'évasion. Un troisième, ami de celui-ci, s'émeut et part à la recherche du premier. Mais il n'a pas de permission... Et l'événement se répercute dans le monde civil simultanément ; telle une pierre jetée dans l'eau, il provoque de l'agitation dans toutes les directions, des courants, des remous. Quarante-huit heures s'écoulent entre le début et la fin du roman, qui se situe ici et là dans Paris et dans une caserne proche.
Brecht Bertolt ; Bortholary Bernard ; Duchet Claud
Né le 10 février 1898 à Augsbourg, Bertolt Brecht commence à écrire très tôt. Son premier texte est publié en 1914. Dans ses poèmes, il décrit l'horreur et la solitude engendrées par la guerre, et semble déjà habité de grandes idées et de grandes ambitions.
Cette trilogie de Léonora Miano regroupe trois pièces, Révélation, Sacrifices et Tombeau qui se conçoivent comme une tragédie en trois volets, où il est question d?un sujet peu, voire jamais, abordé sur nos scènes françaises, celui de la traite esclavagiste. La langue puissante et musicale de l?auteure s?y déploie dans toute sa force et sa virtuosité.
Sous le nazisme, la peur et la misère affectaient toutes les couches de la société allemande, l'intelligentsia, la bourgeoisie, la classe ouvrière. Il y a certes le courage de la poignée de militants qui, au mépris de tous les dangers, publient une littérature illégale. Mais il y a aussi la capitulation, face à la terreur, d'une trop grande part de l'intelligentsia. C'est ce qu'a voulu montrer Brecht, d'abord à ses compatriotes exilés, autour des années 1938, en écrivant la trentaine de courtes scènes, inspirées de la réalité même, de Grand-peur et misère du IIIe Reich. La pièce naît en 1934 de la volonté de Brecht et de Margarete Steffin, de rassembler un matériau composé de coupures de presse et de témoignages sur la vie quotidienne en Allemagne sous la dictature hitlérienne. Le titre fait allusion au roman Splendeurs et misères des courtisanes de Balzac, et inscrit donc la pièce dans une lignée de peintures naturalistes de la société allemande de l'avant-guerre, brossant un large tableau allant du monde ouvrier à la magistrature en passant par la petite bourgeoisie. La création de huit scènes aura lieu en mai 1938 à Paris devant un public essentiellement composé d'émigrés. Certaines scènes seront également publiées dans des revues d'émigrés visant à alerter l'opinion publique sur la réalité de la dictature en Allemagne et signalant le danger d'une guerre imminente. On y voit tour à tour la bourgeoisie, le corps médical, la justice, les enfants, les prisonniers, etc. évoluer face au régime. Ce n'est cependant qu'après la Seconde Guerre mondiale que la pièce rencontre son succès, car elle montre, comme le disait Brecht lui-même, "la précarité évidente du IIIe Reich, dans toutes ses ramifications, contenue uniquement par la force". Aujourd'hui encore, Grand-peur et misère du IIIe Reich résonne comme un avertissement contre toute forme de système absolu et reste l'un des textes clés du vingtième siècle et au-delà. C'est un manifeste qui invite à lutter contre toute forme politique basée sur la discrimination et sur la crainte.