Tombeau. Stéphane Thidet

Fétichiste des pieds, créateur (et rédacteur en chef) du célèbre magazine Bizarre et de la série "Sweet Gwendoline", John Willie démarre, à la fin des années 1930, une carrière de photographe tout entière consacrée à l'art raffiné du bondage. De Sidney à Los Angeles, dans une société puritaine, cet artiste précurseur diffuse clandestinement à un réseau d'abonnés fidèles ses petites histoires gentiment pornographiques.

Des montagnes aux formes lunaires du Tibesti aux roches granitées géantes aux allures de sculptures façonnées par les vents et le sable de l'Ennedi, des dunes mouvantes à perte de vue du grand Nord aux lacs salés miraculeusement posés au milieu de l'enfer saharien, le nord du Tchad est tout sauf une immensité désertique monotone. Les hommes, femmes et enfants qui ont appris au cours des siècles à survivre dans cet environnement à la fois envoûtant et âpre sont les héros anonymes des photographies que José Nicolas a prises au fil des années, du fleuve Chari aux confins du Soudan, de la palmeraie de Faya-Largeau au massif du Tibesti. Ils sont le Tchad." Pierre Haski

Résumé : En botanique, le wilting point (ou "point de flétrissement" en français) est l'expression utilisée pour décrire le seuil en deçà duquel la teneur en eau du sol ne permet plus à la plante de prélever l'eau dont elle a besoin pour survivre. La plante flétrit alors, puis finit par mourir si ces conditions extrêmes sont maintenues. Dans notre monde, il existe bien d'autres points de rupture, d'autres entre-deux ténus qui maintiennent un lien fébrile entre vie et mort. William Daniels, photographe documentaire soucieux des questions sociales et humaines, a travaillé sur des territoires en conflit, dans des zones sensibles et reculées, dans des pays "au bord du gouffre" . Il connaît les visages du paludisme autour du globe, des différentes révolutions du Kirghizistan, ceux de la bataille de Tripoli, des camps de réfugiés Rohingyas ou des luttes communautaires en République Centrafricaine. Son outil de langage, l'appareil photographique, lui a permis d'être un témoin international de ces circonstances sinistres souvent peu relayées, au sein desquelles se joue pourtant la réalité des mondes contemporains. Le photographe invoque une tension permanente, intimement liée à une beauté furtive : un regard qui cherche, la fugacité d'une posture, une main qui s'accroche au vide... Dans cette représentation figée de l'action, tout n'est qu'attente. Attente dans l'espoir ou attente dans le désespoir. Ce moment-pivot, ce déséquilibre latent, cette frustration, n'entraînent évidemment pas de réponse, seulement des questions. Et la certitude que chaque chose vivante est périssable et éphémère.

Juillet 1986, j'ai deux ans. Sur les rives de la Dordogne, Thierry et Marie-Martine vivent leur dernier été ensemble. Pour des raisons qui resteront mystérieuses, l'amour est fini, et Marie-Martine souhaite la garde exclusive de leur fils. Afin d'oublier, Thierry partira refaire sa vie au loin, à Riyad, en Arabie Saoudite. Juin 2017, Marie-Martine se laisse emporter par les eaux de la Dordogne. Après de nombreuses années sans échange avec mon père, il me semble important de reprendre contact. Ne serait-ce que pour lui annoncer cette triste nouvelle. Un mois plus tard, je reçois plusieurs séries de photographies scannées. Dans le lot des photos d'époque envoyées, Maël découvre un dossier "1986. Erreurs superposées" . Les images proviennent d'une pellicule qui a été malencontreusement doublement exposée : une première fois à l'été 1986 en Dordogne, une seconde fois, à Ryad pendant l'hiver 1987. "1986. Erreurs superposées" est une série photographique extrêmement troublante et sensible. A la lecture du texte éclairant de Matthieu Millou, les images déroulées prennent une dimension tout autre et racontent le drame qui se joue en 1986 pour Maël Lagadec, encore très jeune enfant, et pour le couple que forment encore ses parents. L' "accident photographique" résonne, se déchiffre et révèle les fêlures de ces trois êtres. Cela peut ressembler à une triste et ordinaire histoire de séparation excepté que dans ce cas précis la "magie" s'en est mêlée, et le traumatisme de l'enfant, inéluctable dans ces tragédies, y trouve quelques éléments de réponse, voire un apaisement. Avec pudeur, Maël Lagadec l'exprime simplement : "Durant les heures méditatives à nettoyer les poussières accumulées sur les nouveaux scans, je trouve enfin du sens à cette partie de moi en perpétuel exil". Comme le souligne Clément Chéroux dans son livre Fautographie. Petite histoire de l'erreur photographique (Yellow Now, 2003), "c'est dans ses ombres : ses ratés, ses accidents et ses lapsus, que la photographie se livre le plus et s'analyse le mieux".