Passagère du silence. Dix ans d'initiation en Chine

Cet ouvrage est la transcription, revue par les auteurs, de l'essentiel des interventions et conversations entre Alain Rey et Fabienne Verdier le 9 octobre 2019 a` la Salle Armand Lunel de la Cite´ du Livre, a` Aix-en- Provence. Cette manifestation fut l'un des nombreux e´ve´nements accompagnant l'exposition de Fabienne Verdier "Sur les terres de Ce´zanne" , au Muse´e Granet, organise´e par Bruno Ely du 21 juin au 5 janvier 2020. Malheureusement Alain Rey n'aura pu voir la mate´rialisation de ce petit livre puisqu'il est de´ce´de´ le 28 octobre 2020 alors que nous entreprenions de le mettre au point.

Résumé : Alain Rey et Fabienne Verdier ont imaginé un parcours de création dans le corps même du dictionnaire Le Petit Robert autour d'associations de mots allant de l'évidence apparente (le nom nuit et l'adjectif noir) à l'incongruité inventive (labyrinthe et liberté). Chaque tableau est l'expression de ce couple de mots et se déploie en diptyque, triptyque et quadriptyque. Et toujours... une description inégalée de la langue française Le seul dictionnaire dédié à la langue française : 60 000 mots, 300 000 sens, 35 000 citations littéraires, 150 000 synonymes et contraires, 75 000 étymologies. Une édition exceptionnelle à tirage limité. Linguiste et lexicographe reconnu, Alain Rey est l'auteur de nombreux ouvrages sur la langue et l'un des principaux créateurs des dictionnaires Le Robert. Fabienne Verdier est une artiste française dont le travail repose sur une hybridation des savoirs. Ses toiles montrent l'énergie d'un monde en devenir. Pour en savoir plus, rendez-vous sur www.50-ans-petit-robert.lerobert.com. Un dossier de presse est également disponible : http ://fr.calameo.com/read/005158893f39d17368a65.

Ce volume, qui sera suivi d'un second, réunit une centaine de planches extraites du journal personnel de Fabienne Verdier : collages, dessins et textes se succèdent, se font écho et mettent en évidence le processus créatif de l'artiste. Ces carnets ont été composés par Fabienne Verdier au cours des cinq dernières années (2017-2022), parallèlement à son activité de peintre. Ils recueillent ainsi les stimulations, les idées à développer, les réflexions, sans oublier le dialogue ininterrompu avec les oeuvres d'autres artistes, d'écrivains et de scientifiques. L'ouvrage dirigé par Alexandre Vanautgaerden a été conçu comme une proposition ouverte permettant une lecture différente de l'histoire de l'art à partir de l'analogie, approche grâce à laquelle notre regard sur la nature se renouvelle. Les textes ont été transcrits par l'artiste, mais aussi enrichis de ses propres commentaires.

En l'espace de quelques années, Fabienne Verdier s'est imposée comme une artiste de premier plan, qui excelle à mettre en oeuvre des processus de création ancestraux issus de la Chine ancienne, avec des techniques et dans un esprit pleinement modernes. Ses tableaux figurent désormais dans quelques-unes des collections d'art contemporain les plus importantes. Après l'immense succès de son récit Passagère du silence, qui décrivait ses dix ans d'initiation artistique et spirituelle auprès d'un maître chinois, voici qu'elle nous invite à explorer son univers visuel si singulier, comme elle l'avait fait déjà avec son premier livre d'art, L'Unique trait de pinceau. Mais ici, outre ses dernières fulgurances picturales, on découvre aussi l'intimité de sa pratique quotidienne et de sa vie méditative. Qu'il s'agisse de son nouvel atelier, de son jardin, de ses séances de travail et de recueillement, de ses carnets d'atelier, ces incursions nous dévoilent une femme d'exception, tout entière habitée par une aspiration à l'universel. Trois personnalités éclairent ce cheminement de leur talent : l'écrivain Charles Juliet, qui consacre à Fabienne Verdier des pages aussi belles que celles que Samuel Beckett ou Bram Van Velde lui avaient inspirées ; la photographe française Dolorès Marat, dont la sensibilité lui permet de saisir le geste instantané et la richesse du silence ; enfin le grand photographe japonais Naoya Hatakeyama, dont l'exactitude du regard n'est pas sans faire écho à la rectitude spirituelle de Fabienne Verdier.