Oeuvres complètes

L'oeuvre de Trakl est extrêmement brève. Dans sa jeunesse, il écrit de nombreux poèmes qu'il détruit par la suite, ne voulant laisser de pages imparfaites derrière lui. Ses deux pièces de théâtre "La Mort de don Juan" et "Barbe-Bleue" suivent le même sort ; toutefois, elles nous ont été conservées à l'insu de leur auteur. Nous sont également parvenues les ébauches d'un troisième drame datant des dernières années de sa vie, et dont l'atmosphère et la langue sont comparables aux poèmes les plus accomplis. Si l'on exclut ces écrits que Trakl ne destinait pas à la publication, l'oeuvre poétique se compose d'une cinquantaine de poèmes rimés, d'une soixantaine en vers libres, et de quatre poèmes en prose. Ce petit recueil de deux cents pages à peine suffit à faire de Trakl l'un des plus extraordinaires poètes lyrique de la langue allemande, pourtant si féconde dans ce domaine. Première traduction parue en langue française (GLM, 1956), Rêve et Folie & autres poèmesprésente vingt et un poèmes en vers libres, ainsi que les quatre écrits en prose, dont font partie les admirables pages de "Rêve et Folie" ; cette vaste fresque, souvent autobiographique, est la pièce maîtresse de l'auteur, et a fourni le titre de ce volume. Le texte allemand reproduit la version des oeuvres complètes publiées par les Editions Otto Muller à Salzbourg.

Résumé : Über den schwarzen Winkel hasten Am Mittag die Raben mit hartem Schrei. Ihr Schatten streift an der Hirschkuh vorbei Und manchmal sieht man sie mürrisch rasten. O wie sie die braune Stille stören, In der ein Acker sich verzückt, Wie ein Weib, das schwere Ahnung berückt, Und manchmal kann man sie keifen hören Um ein Aas, das sie irgendwo wittern, Und plötzlich richten nach Nord sie den Flug Und schwinden wie ein Leichenzug In Lüften, die von Wollust zittern. Fenster, bunte Blumenbeeten, Eine Orgel spielt herein. Schatten tanzen an Tapeten, Wunderlich ein toller Reihn. Lichterloh die Büsche wehen Und ein Schwarm von Mücken schwingt, Fern im Acker Sensen mähen Und ein altes Wasser singt. Wessen Atem kommt mich kosen ? Schwalben irre Zeichen ziehn. Leise fließt im Grenzenlosen Dort das goldne Waldland hin. Flammen flackern in den Beeten. Wirr verzückt der tolle Reihn An den gelblichen Tapeten. Jemand schaut zur Tür herein. Weihrauch duftet süß und Birne Und es dämmern Glas und Truh. Langsam beugt die heiße Stirne Sich den weißen Sternen zu.

Rimbaud cesse d'écrire avant trente ans, Trakl meurt à vingt-sept ans en 1914 et sa période dite de " maturité " n'aura également duré que quatre ans (1910-1914). Comme celui de Rimbaud, le parcours poétique de Trakl est menacé par la folie : " Aucun des sophismes de la folie, – la folie qu'on enferme – n'a été oublié par moi ", écrit Rimbaud. C'est cette même démence qui " enténèbre " l'oeuvre de Trakl. Mais alors que Rimbaud, prophète solaire et exalté, travaille à l'échelle de " l'immensité de l'univers " et de tous les hommes, Trakl, l'ermite nocturne, ne conçoit qu'une harmonie transmissible à quelques " séparés " L'hostilité de Trakl envers le classicisme bourgeois de Goethe contraste avec son admiration pour Novalis, qui apparaît comme son double bienheureux. Mais, plus encore que Novalis, l'interlocuteur majeur de Trakl est Hölderlin, qui incarne la figure du " poète fou ", devenu étranger à une réalité extérieure sans emprise sur lui. Rilke disait avoir " beaucoup fréquenté, avec la plus grande émotion, la poésie de Georg Trakl " : les deux oeuvres se rencontrent autour de ce que Rilke nomme " le Terrible ". Mais le poème trakléen se différencie du poème rilkéen par son caractère apocalyptique, présage d'une destruction. Paul Celan, héritier de Trakl s'il en est, parle à propos de sa propre oeuvre de " reste chantable " C'est bien en termes de " restes chantables " qu'on peut comprendre ce qui demeure chez Trakl de la tradition qu'il recueille et du monde qu'il affronte.