Le Grand M

Résumé : Noir d'ivoireViolet cardinalIndigoVert cinabreOcre jauneRouge vermillonBlanc d'argentRichard Texier livre ici sa gamme de couleurs, matrice imbibée de vie et d'imaginaire d'où a jailli sa pratique picturale. En sept récits, la couleur délivre peu à peu la vérité de la mémoire intime du peintre. Cet art poétique fonde sa vision du monde et en retrace la genèse. En dressant un répertoire de couleurs identitaires, il raconte la naissance de l'oeuvre à travers la matière et nous offre la possibilité d'entrer, avec une joie communicative, dans une compréhension charnelle du geste pictural.

Résumé : L'?uvre de Richard Texier parle d'un univers rêvé, élargi, de la difficulté de chacun d'entre nous à se repérer dans la complexité du monde ; il perpétue les recherches plus poétiques que scientifiques des premiers astronomes. Schémas d'éclipses et mécaniques célestes, Texier a concentré là une part importante de ses habituelles sources d'inspiration iconographiques. " Privilégier l'utilisation des planches astronomiques recueillies dans le fonds (très riche) de la Bibliothèque de Poitiers ", dit une de ses notes de travail : la Cosmographie de Pierre Apian, L'art de naviguer de Pierre de Medine, la Sphaera de Jean du Bois Sacré, la Cosmographie universelle de Sébastien Munster, etc. Voilà l'univers que Jean-Pierre Verdet est parvenu à nous rendre accessible en imaginant une pochade judiciaire puisée à son Gai Savoir de spécialiste hors norme : une affaire jugée devant le Tribunal de moyenne instance de Romorantin auquel on a légué anonymement un objet énigmatique ayant un " parfum de mer ", machine possible, talisman, outil de pédagogie, outil de rêveur égaré, sculpture peut-être - bientôt étudié, déchiffré, nourri de pièces et vertigineusement mis en abyme par deux astronomes (ou arpenteurs) sous l'égide d'Anaxagore, Eratosthène, Fernel, Kepler, Cassini et consorts, dans un grand mouvement de jubilante érudition.

Résumé : "La rêverie de Texier n'est pas seulement nourrie par la contemplation hantée des traités et des cartes du ciel, quelque chose d'autre l'anime et la soutient, une force incomparable qui ne vient pas simplement de l'être et des archives humaines. La rencontre des images et la fulguration des formes, au-delà d'une virtuosité, d'un métier magnifique, suppose une immersion constante dans une autre matière, dans le bain du monde et le chant du cosmos. Comme pour les grands aînés la cosmographie, la science, l'observation vigilante, le glanage des atlas et des cartes palimpsestes ne suffisent pas, il faut autre chose, une écoute, une symbiose, une entrée en résonance. Il faut soi-même avoir vu les astres s'allumer sur les courants de l'Atlantique, le bestiaire fabuleux se dessiner au bout des nuages et d'une obscurité d'encre pour qu'ensuite, dans un atelier transformé en creuset des germinations du ciel, toute une poésie du monde et de l'élément vienne habiter l'espace même de la vision."

Ce jour est historique ? : il vient vous annoncer l'avènement de l'élastogénèse dont le Manifeste précise la nature. Rien n'est trop grand pour Richard Texier. Rien, non plus, n'est trop petit. L'univers seul, toutes les échelles qu'il contient, peut donner la bonne mesure du travail de ce peintre-sculpteur né en 1955. Déjà, de Singapour à New-York, de Cordouan à Moscou, ses "ateliers nomades", devenus stables et solides au paysage, ? guraient autant de bornes géodésiques pour dresser du monde une carte nouvelle. Le Manifeste de l'elastogénèse en est maintenant la légende. A qui voudra ouvrir les yeux, le cosmos découvre un visage neuf tendu par une force élastique qui opère"comme une plasturgie des rêves"? : "le mou est plus fort que le dur" . Un entretien avec Zéno Bianu - qui donne également, sous forme d'abécedaire (Alphabet des éblouissements), les outils indispensables pour arpenter ces contrées au frais reliefs - vient ? xer les contours de la révolution.