Le métier d'orthophoniste. Langage, genre et profession, 2e édition

En 1937 Jo et Pierrot ont vingt ans. Ils se rencontrent à Doum Tataouine dans les régiments disciplinaires du sud tunisien. La même année Michel naît à Lyon, trois ans avant sa petite soeur Marie. Très tôt les deux enfants seront séparés et, chacun de leur côté, ballotés de nourrice en nourrice, puis d'institution en institution au gré des déboires et avanies de leurs parents ; prostitution, collaboration, prison, pour la mère ; déportation pour leurs pères respectifs. Jo et Pierrot seront démobilisés en 1940. Les aléas de la guerre et de l'occupation les éloigneront plusieurs fois l'un de l'autre, mais leur indéfectible amitié aura toujours le dessus... Par les hasards de la vie dissolue de leur mère, les deux enfants vont croiser Jo et Pierrot au fait de leur carrière de truands redoutés de tous. C'est la course éperdue de la petite Marie pour retrouver son grand-frère après la guerre qui va la ramener à travers un long labyrinthe vers Jo et Pierrot au crépuscule de leur cavale.

Dans une petite ville d'ordinaire plutôt paisible de la côte varoise, une rixe à la sortie d'une boîte de nuit vire au drame. Gilou, l'entraîneur de l'équipe de rugby locale, qui accompagnait plusieurs de ses joueurs pour la soirée, se trouve impliqué dans l'enquête. Tout en racontant comment il a lui-même vécu cette soirée, les évènements tragique de la nuit et des jours suivant, puis les suites judiciaires de l'affaire, il relate les grappes de souvenirs que ce traumatisme fait surgir, jour après jour...

Résumé : Olivier Messiaen (1908-1992) a été organiste titulaire à l'église de la Trinité à partir de 1931, à sa sortie du Conservatoire. Dès le début de sa carrière, le jeu pendant l'office fut comme un complément exploratoire à son travail de compositeur. Ses improvisations devinrent vite célèbres, il prit soin d'exploiter au maximum les ressources de son instrument. Les discussions avec son organier-assistant Olivier Glandaz révèlent l'inquiétude créatrice qui animait ce travail durant 60 ans. Le corps-à-corps avec l'instrument et la science des mixtures sont le laboratoire de sa musique. Messiaen est donc amené à expliciter ses choix esthétiques pour que son organier les accorde à l'instrument. Ils évoquent aussi l'héritage musical du compositeur, sa poétique " colorée " et son art de l'improvisation. Messiaen a longtemps médité sur son art et ses conclusions restent ouvertes. Son seul impératif est la liberté de l'interprète. La facture d'orgue, la mécanique, doivent rester des moyens au service de la création. Le regard qu'il jette sur la tradition est reconnaissant sans nostalgie. Jusqu'au bout, Messiaen est soucieux des artistes et artisans contemporains et futurs. L'orgue est un instrument total. Messiaen peut y exprimer sa foi par la richesse des timbres et la résonance du lieu. L'orgue lui permet d'innover à travers le rituel, de renouveler la musique contemporaine au cour du sacré. Ce rare témoignage d'un organiste, qui fut aussi l'un des plus grands compositeurs du XXe siècle, paraît trente ans après le Livre du Saint Sacrement (Leduc, 1984). Cet immense recueil d'oeuvres pour orgue édité à la fin de sa vie prouve s'il en est besoin que les recherches de Messiaen sur les couleurs et le rythme n'ont jamais été indépendantes de ses expérimentations à l'orgue. On verra dans ces propos quelle fut l'unité de sa démarche créatrice. Olivier Messiaen a eu une immense influence comme compositeur et comme professeur. Les plus grands créateurs de la musique contemporaine sont passés par sa classe au Conservatoire (Boulez, Xenakis). Son oeuvre est jalonnée par des pièces emblématiques. Le Quatuor pour la fin du temps fut écrit et joué au stalag en 1940. Ses oeuvres pour orgue courent des premières compositions de 1928 au Livre du Saint Sacrement de 1984. Son grand opéra, le Saint François d'Assise fut créé en 1983. Messiaen voulait exprimer dans son oeuvre sa foi, son amour pour la nature, les oiseaux et les paysages. Au service de cette ambition, il a élaboré un langage musical et rythmique contemporain, s'inspirant autant de la modernité occidentale que de sources grecques ou indiennes. Olivier Glandaz a appris le métier de facteur d'orgue dans la grande maison Beuchet-Debierre. Messiaen lui a confié l'entretien de son orgue à la Trinité en 1981, le début d'une longue relation de confiance et d'amitié. Il y travaille encore et s'est penché sur les plus grands orgues parisiens. Jean Tain étudie la philosophie à l'Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales et à l'Ecole Normale Supérieure (Ulm). Il est depuis longtemps familier du monde de l'orgue, en particulier à travers l'instrument de Souvigny.

Résumé : Près de quarante albums, 100 millions de disques vendus, près de 2 000 titres restés inédits... Prince, le musicien le plus prolifique de sa génération, a animé un chapitre glorieux de l'histoire de la pop, jusqu'à sa mort brutale le 21 avril 2016. Fin 2015, le musicien rompt brusquement avec son travail en cours et écarte son entourage. Muni seulement d'un piano et d'un micro, il part tourner en Océanie, puis aux Etats-Unis. A travers cette ultime et éreintante tournée, Alexis Tain nous entraîne dans la vie fascinante de ce Mozart de la pop. Viscéralement libre et indépendant, il s'est affranchi des maisons de disques et s'est battu pour les droits des artistes. Pionnier du numérique, il n'a cessé d'innover, tant dans la manière de produire sa musique que de la vendre. Un et multiple, entouré de musiciens talentueux, il a créé de nombreux groupes qui lui ont permis de mettre en scène toute la mesure de son génie. Le 21 avril 2016, Prince est retrouvé sans vie dans l'ascenseur qui conduit à ses appartements, victime d'une overdose d'un de ces médicaments opiacés qu'il avalait pour calmer son corps perclus de douleurs. Prince se savait malade, se pensait-il condamné ? Sans l'infirmer, le récit de cette tournée-testament forme le point de départ d'une traversée de la vie et de la carrière de cet artiste hors normes qu'une mort précoce et mystérieuse achève de transformer en mythe.