HECTOR, LE CHIEN AU MUSEAU ACCORDEON - TEXTE ET ILLUSTRATIONS DE STADLER JOHN

Île de Gotland. Une vingtaine d'étudiants s'affairent sur un site archéologique. Lorsque l'une d'entre eux, Martina Flochten, est retrouvée morte. Un meurtre rituel? L'inspecteur Anders Knutas enquête. Mais il est vite confronté à des questions insolubles. Pourquoi ces marques sur le corps de Martina? Pourquoi l'a-t-on pendue à un arbre? D'autant que d'autres actes monstrueux viennent s'ajouter au meurtre: poneys et chevaux sont découverts décapités. Rien ne semble logique dans cette affaire. Knutas doit jongler entre les fausses pistes tandis que d'autres cadavres sont mis au jour.

Pour la première fois depuis sa création en 1985, le RAID ouvre ses portes à deux journalistes pour une immersion exceptionnelle de 18 mois au sein de l'une des forces d'intervention les plus secrètes de la police nationale. Le RAID mène plus de 1500 interventions annuelles sur le territoire nationale, outre-mer compris. Il est notamment intervenu en 2015 lors des attaques de l'Hyper Cacher et du Bataclan, ou plus récemment, en 2021, pour exfiltrer les ressortissants français de l'ambassade de Kaboul. Pendant ce reportage exclusif, Sophie Stadler, régulièrement accompagnée de la photographe Sophie Rodriguez, a pu assister aux sélections parmi les plus exigeants des forces d'intervention spécialisées, monter à bord d'engins blindés, de bateaux ou d'hélicoptères, suivre les opérateurs du RAID au coeur de leurs colonnes lors d'interpellations de haute intensité. Elles ont suivi les opérateur de Bièvres et des antennes de Lyon, Lille, Marseille, Rennes et même Cayenne dans leurs missions et leurs entraînements. Et bien sûr, toutes deux ont assisté à la sécurisation d'événements historiques comme le 80e anniversaire du Débarquement en Normandie ou les Jeux Olympiques de Paris. Ces 18 mois donnent aujourd'hui naissance à cet ouvrage, préfacé par Guillaume Cardy et Thierry Sabot, respectivement chef et chef adjoint du RAID, présenté sous forme de journal de bord, qui traduit et documente le quotidien de ces quelques 500 hommes et femmes de l'ombre.

Les textes d'Henri Michaux ont souvent une structure fragmentaire, inachevée, où les éléments humoristiques sont légion. Des poèmes et des textes en prose sérieux sont éclatés par des éléments d'humour qui privent le récit de sa noblesse. Cette étude traite du grotesque moderne, analysé entame un outil stylistique sur la base des théories de Wolfgang Kayser et de Mikhail Bakhtin. Michaux suit une tradition du grotesque, et la renouvelle en même temps en y introduisant ses "grotesques langagiers". Une lecture de Monsieur Plume, son personnage connu dans le monde entier, met en évidence la manière dont Michaux s'est servi du grotesque pour exprimer ce qu'on posterait appeler une poétique du mouvement. Plume peut être vu comme l'explication d'intention de la part de Michaux, tout autant que comme un hommage à Charlie Chaplin. D'autres personnages de la littérature contemporaine réagissent au mépris de leur entourage, Plume pourtant ne le fait pas ; il s'appuie en son for intérieur sur une attitude de laisser-faire face à l'existence. Cet essai contribue donc à la compréhension d'une des oeuvres importantes du XXe siècle.

Livre unique d'Ernst Stadler (Colmar, 1883 - Zandvoorde, 1914), oeuvre majeure de l'expressionnisme, Le Départ n'a jamais été traduit intégralement en français. On y trouve cependant certains des plus beaux poèmes qu'ait inspirés l'Alsace, comme le final sur les statues du portail sud de la cathédrale de Strasbourg célébrant la beauté de la Synagogue aux yeux bandés, "la vaincue, la répudiée". Stadler est tué au combat en Belgique le 30 octobre 1914, quelques semaines seulement après Péguy : "La légende prétend savoir, note Ernst Robert Curtius, que de tranchée à tranchée il aurait salué et parlé à ce Français dont il était proche par l'esprit". Stadler avait traduit Péguy, Balzac, Jammes. Il avait étudié à Oxford et à Londres, enseigné à l'université libre de Bruxelles et, en mars 1914, été nommé professeur associé à l'université de Toronto. On imagine mal culture plus ouverte, plus généreuse que la sienne. Dès 1902, n'avait-il pas créé avec son ami Schickele la revue Der Stürmer pour secouer le conformisme du Reich ? "Ce qui hier avait de la valeur, écrit-il, a cessé d'en avoir aujourd'hui. L'art de Goethe ne peut plus être le nôtre. Mieux vaut tituber sur des voies nouvelles que de marcher droit dans des sentiers battus et rebattus". Tel est le sens de son titre : Le Départ, Der Aufbruch, qui est aussi rupture, élan, éclosion. En avril 1914, Stadler donne une conférence à Bruxelles, en français. Un abîme, dit-il, sépare la partie moderne et la partie conservatrice de l'Allemagne. La jeunesse d'Alsace doit contribuer aux forces de liberté. Ses propos ont un large écho dans la presse. Stadler est rappelé à l'ordre par le recteur de l'université et en tire une amère leçon : "Nos souhaits et nos espoirs sont encore largement prématurés, si même nous devons jamais en vivre la réalisation. L'Allemagne me fatigue vraiment". Le 28 juillet 1914, mobilisé sous l'uniforme allemand, il fait ses adieux à ses amis strasbourgeois réunis chez le peintre Henri Beeke : bien après minuit, raconte le peintre, "alors que dehors une garde renforcée faisait sa ronde, retentit soudain dans l'atelier, comme une protestation contre la guerre, La Marseillaise".