Berlin 1933-1945. Séduction et terreur : croisade pour une catastrophe

Adolf Hitler n'est pas plus issu des chaudrons de l'Enfer que d'une généalogie fantasmagorique. Il n'a pas non plus été initié à quelque religion du mal. Il n'est pas né de Satan et ni ses parents ni les écoles qu'il a fréquentées ne l'ont poussé à la destruction de ceux qui pouvaient entraver son action. A l'issue de la Grande Guerre, nourri de préjugés et de haines, il ressent la défaite de l'Allemagne comme une humiliation. Ce n'est pas toute l'Allemagne qui est alors tentée de s'identifier à lui. Pas tous les Allemands. Il rassemble un réseau de forces sociales représentant des intérêts, des privilèges, des avantages particuliers. S'y joignent tous ceux qui sont entraînés dans ce mouvement par leurs frustrations et leurs peurs. Aux récits anecdotiques sur les parents, les proches, les haines et les amours de Hitler, cet ouvrage - qui ne se veut pas une énième biographie - privilégie la simple narration d'une vie jusqu'à ce qu'elle trouve à se dépenser dans une ascension politique. Pour mieux appréhender ce qu'a été le national-socialisme et dans quelles conditions il est né. Pour essayer, en somme, de briser les mythes construits autour de l'enfance et de l'adolescence de Hitler. Biographie de l'auteur Lionel Richard, est professeur émérite de littérature comparée. Il collabore régulièrement au Magazine littéraire, au Monde diplomatique et à France-Culture. Il est, notamment, l'auteur de L'Art et la Guerre, les artistes confrontés à la Seconde Guerre mondiale (Flammarion, 1995); D'une apocalypse à l'autre (Somogy, 1998). Il a dirigé dans la collection'Mémoires"aux éditions Autrement les publications Berlin 1919-1945 (1991) et Berlin 1933-1945 (1995)."

Une biographie complète du dignitaire nazi Joseph Goebbels, offrant un tableau saisissant de l'Allemagne nazie. Dans les images documentaires de l'Allemagne nazie, Joseph Goebbels (1897-1945) est partout. Maître de l'Information du Peuple et de la Propagande, organisateur de ladite Nuit de Cristal en 1938, expert en maniement des masses, il apparaît comme un orateur enflammé. Au-delà de cette iconographie et de son suicide avec sa femme Magda et leurs six enfants dans le bunker quelques heures après Hitler, on connaît mal sa formation, sa vie, sa personnalité, son rôle précis dans l'extermination des Juifs. Ce portrait montre un polémiste impitoyable à l'égard de ses adversaires, un manipulateur cynique, un virtuose de la ruse et de la séduction, un jusqu'au-boutiste blasé, un antisémite forcené. Il s'en dégage en même temps, grâce à l'attention portée à l'ensemble des textes de Goebbels (écrits littéraires, articles, allocutions radiophoniques, discours, correspondance, Journal), un tableau suggestif du Troisième Reich.

Par un bref rappel historique, Lionel Richard démontre que, de tout temps, les artistes ont eu l'intuition que les énergies constituaient une question primordiale. L'éclectisme des ?uvres présentées ici témoigne de leur volonté d'investir ce thème et de prendre position mais aussi de leurs aptitudes à l'aborder par de multiples moyens qui génèrent des créations tour à tour séduisantes, originales, inquiétantes, étonnantes, amusantes, voire inattendues. Après les avoir simplement "représentées" avec les moyens traditionnels de l'art, les créateurs s'en sont emparés et les ont exploitées directement dans des architectures animées, des sculptures en mouvement, des installations et autres performances les plus variées. Des énergies les plus naturelles - l'eau, la lumière... - jusqu'aux plus complexes - hydrauliques, mécaniques, thermiques, électriques... - l'énergie sous toutes ses formes est omniprésente au cours de l'existence de tout un chacun. Voyons donc ce que ces artistes en font.

Résumé : Pour l'Allemagne toute entière et Berlin en particulier, la République de Weimar constitue une " parenthèse " bien particulière, quatorze années de productions artistiques, d'innovations techniques et de bouillonnement intellectuel exceptionnels dans un contexte général d'inflation, de chômage, de luttes sociales. Métropole ouvrière, plus grande cité commerciale d'Europe, capitale de la rationalisation dans tous les domaines industriels et domestiques, Berlin constitue un véritable symbole de l'entre-deux-guerres et ressemble alors à une grouillante métropole américaine avec, dans une atmosphère d'apocalypse plus que d'années folles, ses hauts-lieux, ses bas-fonds et ses innombrables théâtres, cinémas, cabarets, médias et grands magasins. De la révolte de l'expressionnisme finissant à la dérision dadaïste et aux premières manifestations d'un réalisme violemment caustique, c'est l'irruption d'une génération nouvelle : Otto Dix, Bertolt Brecht, Kurt Weill, Fritz Lang? Le krach de Wall Street en 1929, avec ses répercussions internationales, bouleverse tout. Avec le retour de la crise, le Président de la République, Hindenburg, appelle Hitler au poste de chancelier le 30 janvier 1933... C'est la fin, pour une soixante d'années, du rayonnement culturel de Berlin en Europe.