La chienne

Morengarou est à demi Masaï, peuple de chasseurs nomades, à demi Kikouyou, agriculteurs sédentaires. Bien qu'ayant grandi chez les Masaïs, Morengarou n'est accepté nulle part. Après de longues journées d'errance dans les hautes terres d'Afrique centrale, Morengarou tue le chef d'une bande de babouins au cours d'un combat. Il est alors considéré par les singes comme leur nouveau roi. Mais est-ce bien la place d'un homme?

Résumé : 1983, Cali. Claudia a huit ans et adore sa mère, mais cet amour n'est pas réciproque. Cette dernière n'aime pas non plus son mari, ni sa vie. Elle qui rêvait de glamour... Mais un jour, elle tombe éperdument amoureuse d'un autre homme. Sous les yeux de sa fille, elle se lance à corps perdu dans une relation cachée - avant de sombrer. Pris de pitié, son mari lui loue une maison dans les montagnes pour qu'elle se remette. Mais cela suffira-t-il ? Le portrait d'une famille fissurée de l'intérieur. Une petite fille désarmée face à la tristesse de sa mère. Un roman déchirant où les précipices sont omniprésents.

Le nom de Federico Fellini, le réalisateur aux quatre Oscars, est associé à l'âge d'or du cinéma italien, voire du cinéma tout court. Cinéaste démiurge, son univers, entre réalité et fiction, est intimement lié à la culture, voire à l'inconscient collectif de la société italienne. Débutant dans les années quarante aux côtés de Rossellini dans la mouvance du néoréalisme, il connaît son premier grand succès avec La Strada en 1954, où son actrice fétiche et épouse dans la vie, Giulietta Masina, campe l'inoubliable personnage de clown triste Gelsomina. Les années soixante et soixante-dix voient s'enchaîner les plus grands succès populaires et critiques. Avec La Dolce Vita, Fellini entre de plain-pied dans la modernité. La scène où Marcello Mastroianni et Anita Ekberg s'étreignent dans les eaux de la fontaine de Trevi est devenue synonyme de séduction dans le monde entier. L'influence de la psychanalyse est manifeste dans Huit et demi, où le personnage du cinéaste incarné par Mastroianni fonctionne comme un double fantasmatique de Fellini lui-même. Suivent Fellini-Roma et Amarcord, films oniriques, entre mythe et caricature, sur fond de nostalgie et de crise de civilisation. Enfin, dans les années quatre-vingt, Et vogue le navire, Ginger et Fred et Intervista évoquent avec mélancolie la mort du cinéma. Créateur d'univers baroques exubérants, amoureux des femmes voluptueuses, ce visionnaire touche à l'universel tant il parvient à travers ses propres désirs et obsessions à donner corps à l'homme moderne dans toutes ses contradictions.