NAISSANCE DU CINEMA

Ce traité n'a pas pour objet de prétendre à faire de qui désirerait le devenir un metteur en scène, par la seule vertu de l'efficacité de la méthode ou des procédés qu'il expose, ou à initier par sa simple lecture à toutes les connaissances qu'exige l'art du théâtre, mais seulement à présenter, pour la première fois en France - ou à peu près - un certain nombre de notions générales, théoriques et pratiques, indispensables, semble-t-il, et susceptibles d'aider à la découverte particulière de chacun dans la voie où, selon sa vocation, il choisira de s'engager. L'art du théâtre, plus que tout autre sans doute, exige de celui-ci qui décide de s'y illustrer beaucoup d'intelligence, de culture, de volonté, et de dons. Ce traité, je désire donc qu'il soit utile. Dans le présent Traité de la mise en scène, dont le but est essentiellement, on l'a compris, didactique, j'expose et j'explique le plus clairement et succinctement possible les idées et la pratique générale d'usage qui ont commandé aux expériences les plus représentatives de notre temps, autrement dit les mieux réussies du point de vue de l'art du théâtre à proprement parler, et non pas nécessairement à celles qui ont obtenu le plus de succès auprès des spectateurs. Ma méthode d'étude se présente ainsi en rapport: 1e avec la conception de l'oeuvre dramatique, 2e avec le travail nécessaire à une représentation de cette oeuvre. En résumé, l'ouvrage s'essaie à faire un choix des idées et des pratiques confirmées par mes propres expériences ou nées de la confrontation de diverses autres expériences cohérentes entre elles.

Masques, terre cuite, bronze, ivoire, or, statues d ancêtres, reliquaires, expriment ici, à travers les mythes fondateurs, la vie quotidienne et le génie inventif de plusieurs ethnies. Ce livre constitue une étude thématique, magnifiquement illustrée en couleurs, traitant de tous les arts de l Afrique noire, sous les angles esthétiques et ethnologiques. Ce n est pas un hasard si l art africain a influencé si profondément l art moderne, de Modigliani à Matisse, de Vlaminck à Derain, en passant par le cubisme de Picasso et de Juan Gris. (De nombreuses photos en couleur).

Résumé : De Pasteur à Dreyfus Emile Duclaux (1840-1904) entame un parcours classique de physicien et de chimiste. Après sa rencontre avec Louis Pasteur, il est vite attiré vers la nouvelle science des "infiniment petits", dénommée vers 1880 la microbiologie. Proche de son maître, mais l'esprit indépendant, il participe activement à la réalisation en 1888 de l'audacieux projet de l'Institut Pasteur. Enseignant apprécié, écrivain médiateur et historien des sciences, patriote fervent, il jouit alors d'une autorité lui permettant de prendre la parole publiquement : le savant, devenu citoyen, revendique le statut d'intellectuel. Luttant pour la justice, avec la Ligue des droits de l'homme, en faveur de la révision du procès de Dreyfus, il s'affirme soucieux de la démocratisation des savoirs en soutenant les universités populaires ; puis, inventant le concept d'hygiène sociale, le voilà sociologue avant l'heure auprès des populations à risques.

Quel injuste oubli a frappé la vie de Jules-Louis Breton ! Le simple usage d'une machine à laver la vaisselle devrait pourtant lui valoir notre gratitude : ce geste quotidien et libérateur doit en effet beaucoup à ce précurseur, inventeur et défenseur des " Arts Ménagers " au début des années 1920. Ce livre a justement pour objet de rendre justice à ce curieux et complexe personnage que fut Breton. Étudiant révolutionnaire passionné de science, jeune parlementaire attentif à la recherche de la vérité durant l'affaire Dreyfus, il fut un protecteur intransigeant de la santé et la sécurité des travailleurs. Responsable, pendant la Première Guerre mondiale, de la recherche d'armes nouvelles, ses contemporains le reconnurent comme l'un des inventeurs des chars d'assaut. Devenu, à la fin du conflit, ministre d'un tout nouveau département, celui de l'Hygiène, de l'Assistance et de la Prévoyance sociales, élu à la même époque à l'Académie des sciences, il dirigea entre les deux guerres le premier organisme national voué à l'organisation des recherches scientifiques : c'est dans le cadre de cette institution, l'ONRSII, qui a ouvert la voie au CNRS, qu'il créa, dès 1923, le Salon des Arts Ménagers qu'en un demi-siècle près de quarante millions de Français ont visité.