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La Constitution européenne est là. Avec ses quatre parties, ses 465 articles et ses silences troublants... Car il n'y a rien, en effet, dans cet imposant édifice, sur les contribuables qui le financent et sur leurs libertés qu'il faut assurer... Or, chacun le pressent. Trente Etats dans moins de dix ans et 500 millions d'habitants réunis vont exiger un budget européen qui ne pourra plus en rester aux 111 milliards d'euros de 2004, ni même aux 153 milliards d'euros programmés pour 2013. Dès lors, dans la prochaine décennie, on va voir un impôt européen arriver et, au fil des années, progresser. Puisque, d'expérience, un impôt commence toujours à un taux modeste pour finir à un montant alpestre. Voilà pourquoi une Constitution qui veut organiser l'avenir de l'Europe ne peut se désintéresser de l'avenir des contribuables européens appelés à payer pour financer son budget. Dès maintenant, ne faudrait-il pas alors inscrire dans cette Constitution la protection à la fois de la dignité, de la vie privée, des libertés et de la propriété du contribuable ? En une sorte de principe de précaution... fiscale. Les contribuables nationaux, en effet, trop expérimentés depuis des siècles, ne peuvent que légitimement craindre le supplément d'impôt européen en train de se profiler. Il suffirait alors pour les rassurer que la Constitution européenne, sur le point d'être adoptée, s'enrichisse d'un simple amendement ainsi rédigé à l'article 52 de son chapitre VII sur les finances de l'Union.

Le corps de l'enfant est le centre de toutes les attentions : amour et soins des parents, vigilance des médecins, éducation plus ou moins précoce et surveillance des professionnels de l'enfance, observation et études des chercheurs. Le développement du corps érogène, résultat d'un dialogue autour du corps et de ses fonctions, qui prend appui sur les soins corporels, resterait objet de jouissance de l'adulte. Dès lors, l'enfant réduit à son corps biologique, non soumis à l'interdit du toucher et aux castrations symboliques, se verrait dépossédé de son corps érotique, base de sa subjectivité. Peut-on y voir l'origine de pathologies (hyperactivité, troubles fonctionnels précoces...) ? Doit-on les lire comme de nouvelles psychopathologies ou au contraire comme une tentative de réappropriation par l'enfant de son corps, à l'instar des pratiques adolescentes de marquage du corps (piercing, scarifications et autres " jackasses "). Du côté du handicap comment l'enfant peut-il échapper au destin biologique en construisant son corps érogène ? Enfin l'attitude sociale actuelle face à la pédophilie indique-t-elle une fascination particulière pour le corps de l'enfant ?

1954, Pénélope et Charlotte, de jeunes anglaises issues de familles aristocratiques mais désargentées, sont folles du chanteur Johnnie Ray, qui fait fureur des deux côtés de L'Atlantique. Harry, le cousin de Charlotte, essaie de conquérir une extravagante actrice américaine qui s'est fiancée avec un autre. Pénélope, elle, est subjuguée par l'irrésistible Rocky Dakota, un imprésario hollywoodien de vingt-cinq ans son aîné. Mais Rocky s'intéresse-t-il à elle ou à sa mère, une veuve éblouissante qui ne s'est jamais remise de la mort de son mari bien-aimé au champ d'honneur? Un marivaudage, dans lequel Eva Rice réinvente avec esprit les jeux de l'amour et du hasard, dans une Angleterre attachée à ses traditions, sur fond de rock'n roll. Biographie de l'auteur Née dans une famille d'amateurs de musique, Eva Rice est l'auteur de deux précédents ouvrages, un roman et un essai. L "Amour comme par hasard, vendu à plus de 220 000 exemplaires en Angleterre, a été finaliste des British Book Awards en 2006. Eva Rice vit à Londres."

Résumé : Marnie, petit génie des mathématiques du prestigieux établissement St Libby, a tout de l'élève modèle. Jusqu'au jour où, avec son amie Rachel, elle commet l'irréparable. Juste avant ces événements dramatiques, elle a fait une rencontre singulière, celle de Freddie Friday, un garçon qui travaille à l'usine de céréales Shredded Wheat et veut devenir danseur. Sa seule raison de vivre, désormais, sera de le revoir, de l'aider à réaliser son rêve. Mais, pour cela, elle aura besoin de son professeur de maths, la belle Julie Crewe, autrefois danseuse. Acceptera-t-elle ? Aura-t-elle envie de remuer le passé, de se rappeler ce temps où elle était encore capable de danser avec l'irrésistible et mystérieux Jo à Central Park ? Un roman enthousiasmant, un univers à la fois accueillant et déroutant. Héléna Villovitch, Elle. Traduit de l'anglais par Martine Leroy-Battistelli.