Pierre de Coubertin. L'homme qui n'invente pas les Jeux Olympiques

Résumé : Non, Jean-Pierre Raffarin n'est pas cet inconnu, ce Français d'en-bas que d'aucuns ont présenté comme ayant été catapulté d'un coup d'un seul sur le devant de la scène, au c?ur de la vie politique française. En fait, voilà plus de trente ans qu'il arpente notre pays et près de dix ans qu'il compte parmi les hommes politiques les plus actifs. Conseiller municipal à vingt-huit ans, conseiller régional à trente-huit, plus jeune président de région à quarante-sept, ce giscardien de culture et d'origine réussit en 1995 la prouesse de réconcilier l'ancien président avec Chirac, son ennemi historique, ce qui lui vaut d'entrer au gouvernement d'Alain Juppé. Depuis, il a toujours fidèlement soutenu Jacques Chirac, même dans les pires moments de la cohabitation. Jean-Pierre Raffarin est donc loin d'être un novice en politique. Il n'est évidemment pas arrivé à Matignon par hasard ou à la suite d'un caprice présidentiel. À partir de plusieurs dizaines de témoignages et d'entretiens avec Jean-Pierre Raffarin, les auteurs tentent de répondre dans cette première biographie à la question : mais qui est vraiment le nouveau Premier ministre ?

Dans cette nouvelle publication iconoclaste, l'éditeur a choisi d'emprunter aux codes du journalisme davantage qu'à ceux du critique d'art. L'ouvrage qui présente des oeuvres passées, présentes et (presque) futures d'Erro retraçant 50 ans de création, est également proche de l'esprit pop de l'artiste, jusque dans sa forme. Originale, elle présente une sélection inédite de ses peintures et collages. Complétant l'entretien introductif exclusif qu'Erró nous a accordé, les citations qui jalonnent l'ouvrage révèlent l'acuité et la pertinence de sa réflexion sur l'art en général et sur le sien en particulier. Il n'a jamais peint que le présent. Captivé par le monde qui l'entoure, il y puise son inspiration. Si la peinture classique n'a jamais cessé de le nourrir et de le fasciner par sa composition, il aime tout autant la liberté, la couleur et la générosité du Street art. Rien ne témoigne mieux de l'importance d'Erró, mais également de sa modestie que ce Panorama, inauguré par les dernières oeuvres de 2014 pour remonter jusqu'à celles des années 60. Parce que face à "l'incessant flot d'images et d'événements" , Erró jubile et manie les ciseaux et la colle. Avec avidité, une inlassable curiosité, il pioche dans la BD, autant que dans Picasso, les journaux et les revues, les mangas, autant que Mao. "Tout, absolument tout a déjà été photographié, filmé, dessiné, alors pourquoi vouloir créer encore de nouvelles images ? " a coutume de dire Erro, arguant que les éléments de ses collages sont, "la partie la plus excitante et la plus libre du travail" . Lui a traversé les courants, les siècles même, et on redécouvre aujourd'hui son apport majeur à l'art de notre temps. Erró, en islandais, signifie "Maintenant, c'est calme". L'artiste s'était inventé ce pseudonyme en complicité avec son ami Jean-Jacques Lebel parce que l'étrangeté de ses prénom et nom d'état civil, - Guðmundur Guðmundsson-, risquait, en effet, de compliquer ses débuts de carrière en France, au début des années 50... Soixante ans après, ce n'est cependant toujours pas calme, c'est le moins que l'on puisse dire. D'exposition en rétrospective, il travaille sans relâche. Construites de chocs visuels et mêlant les temporalités et les espaces, les créations d'Erró sont virulentes, troublantes, mais également empreintes d'humour et de dérision. Eminemment critique, son oeuvre exhibe la guerre (de celle du Vietnam à l'invasion américaine en Irak), les pouvoirs totalitaires ou la pornographie de la pub et de la consommation de masse. Sujets qui font l'objet de séries : cycles chinois, politiques, érotiques. Les sciences fascinent également l'artiste, la BD, les jeux vidéos et les mangas aussi. Rien ne lui est indifférent. Avec lui, les cosmonautes côtoient des odalisques d'Ingres, Mao, Mickey. Les rapprochements iconoclastes se multiplient à l'infini laissant toute liberté au spectateur d'en interpréter à sa guise la signification. "La peinture, selon lui, est le laboratoire du possible : un lieu où l'on peut expérimenter, faire du vieux avec du neuf. Je peins parce que la peinture est la forme privée de l'utopie, le plaisir de contredire, le bonheur d'être seul contre tous, la joie de provoquer" .

Résumé : Le nouveau Premier ministre est l'homme politique le plus paradoxal du moment. Snobant les élus du peuple français, Dominique de Villepin a recueilli l'onction internationale dans l'enceinte des Nations unies. Fasciné par l'épopée impériale, il a prêché contre l'intervention militaire en Irak. Chantre de la politique des grands discours, il a piloté le ministère de l'Intérieur en petit Machiavel. Sourd à la voix des urnes, il n'a jamais mené campagne mais veut être plébiscité pour son action contre le chômage. Aujourd'hui l'Elysée seul l'inspire, l'excite, le subjugue. Poète à ses heures, il se révèle impitoyable envers ceux qui cherchent à lui barrer la route de la présidence. L'hôte de Matignon, qui doit sa carrière fulgurante à Jacques Chirac, pourra compter sur son panache, sa prestance et, si besoin, sa science de l'intrigue pour se défaire de son rival déclaré, Nicolas Sarkozy. Dominique de Villepin, qui se fait une haute idée de la France, est convaincu que la France finira par le mériter. D'anecdotes en révélations, Yves Derai et Aymeric Mantoux livrent un portrait incisif de l'homme qui s'aimait beaucoup, passionnément... un peu trop?

J'appartiens a cette catégorie d'artistes qui veulent construire pour faire émerger de nouvelles avant-gardes", affirme Olivier Masmonteil en revendiquant haut et fort l'intensité du plaisir de peindre. A quarante-cinq ans, ce peintre français contemporain a également le souci constant d'expliquer sa démarche. Il a donc souhaité que cette première photographie révèle son travail, permette de mieux comprendre ce que signifie aujourd'hui l'idée même de "peinture". Olivier Masmonteil se donne ainsi la liberté de revisiter, sans exclusive ne hiérarchie, les genres picturaux, du portrait au paysage, des natures mortes aux vanités... en se réappropriant a sa manière l'histoire de l'art. Pour celui qui est aussi grand voyageur, la peinture est un autre moyen de se déplacer dans l'histoire comme dans l'espace. Jusqu'à la compulsion parfois, mais avec toujours sous-jacente l'ambition du chef-d'oeuvre.