Nuremberg, la bataille des images

René Allio, né à Marseille en 1924, choisit d'abord la voie de la peinture. Décorateur et scénographe, il fut, aux côtés de Roger Planchon, l'homme de la décentralisation théâtrale, introduisant l'art dramatique en région comme en banlieue. Mais c'est avec le cinéma qu'il trouva son plein accomplissement. Après le succès de La Vieille Dame indigne (1964), René Allio poursuivit son parcours de réalisateur. Attentif aux voix du passé, il alterna des films dont le sujet s'enracinait dans l'histoire - Les Camisards (197o), Moi, Pierre Rivière, ayant égorgé ma mère, ma soeur et mon frère (1974) - et des films hybrides, insaisissables, à la confluence des mémoires individuelles et collective dont témoigne subtilement L'Heure exquise (1981). René Allio, qui avait fondé en 1979 un éphémère Centre Méditerranéen de Création Cinématographique, sut donner corps à ses utopies dans une oeuvre protéiforme, foisonnante, engagée. Pour la première fois, un livre retrace toutes les histoires de René Allio. Des documents largement inédits sont présentés par des chercheurs de divers horizons. Des photographies, affiches, tableaux se mêlent aux textes de l'artiste, aux notices sur ses réalisations et aux témoignages de ses partenaires et proches collaborateurs. A travers les multiples facettes du créateur, l'ouvrage dévoile un itinéraire esthétique, politique et intellectuel d'une grande exigence.

Peu d'épisodes de l'histoire ont été autant scrutés que le génocide des Juifs et le phénomène concentrationnaire. La place qu'ils tiennent aujourd'hui dans nos existences et dans nos réflexions politiques ou éthiques mais aussi le fait de les distinguer semblent évidents. On a oublié les étapes de leur mise au jour, on a oublié que ce que l'on sait désormais de cette histoire s'est construit au fil des années et des ?uvres, dans une évolution où 1'"univers concentrationnaire" et la "destruction des Juifs d'Europe" ne furent pas évoqués selon des rythmes analogues. Qu'a-t-on vu? Qu'a-t-on su? Comment les faits ont-ils été compris? Quand a-t-on distingué l'univers concentrationnaire de la destruction des Juifs?. Sylvie Lindeperg et Annette Wieviorka interrogent la perception de ces deux réalités, les premières narrations et représentations qui en sont données de 1945 à 1961 - le procès d'Eichmann à Jérusalem révélant au monde entier l'ampleur du génocide. L'ouvrage recueille les trois conférences prononcées au Collège de France, à l'initiative de la Fondation pour la Mémoire de la Shoah, à l'automne 2007

Résumé : Quels usages le cinéma fait-il du passé ? Telle est la question qui sous-tend cet ouvrage consacré aux représentations filmées de la Seconde Guerre mondiale. Analysant la naissance puis la postérité des mythologies héroïques forgées par les films français de la Libération, l'auteure révèle comment l'histoire des "années noires" fut l'enjeu d'une vaste bataille de mémoire cinématographique. Elle montre que le cinéma est à la fois pourvoyeur de récit et symptôme d'une histoire sociale, politique et culturelle.

Résumé : L'étude du cinéma comme source et agent de l'histoire a fait l'objet de nombreux travaux depuis ceux des pionniers des années 1960. Ce champ de recherche n'en reste pas moins jeune ; il appelle l'invention constante des méthodes, le renouvèlement des objets et des sources, le dialogue avec des disciplines plus anciennes. C'est à ce vaste chantier que contribuent les auteurs réunis dans ce volume dont les thèses ont été dirigées par Sylvie Lindeperg. Cette jeune génération de chercheurs arpente de nouveaux territoires géopolitiques comme le bloc de l'Est, le Maghreb, le Rwanda. Elle forge des outils adaptés à ses curiosités et à ses questionnements ? le cinéma militant, la création collective, la fabrique des images, la migration des imaginaires ?, les envisageant dans leurs dimensions politiques, socio-culturelles, esthétiques et formelles. La première partie de l'ouvrage examine les liens du cinéma au politique, appréhendés à travers la question de l'engagement. Elle s'intéresse aux collectifs militants dans la France de l'après-1968, mais aussi à la fabrication des films dans des contextes non démocratiques ? le bloc de l'Est et le Maroc d'Hassan II. La seconde partie porte sur le travail des opérateurs pendant la Seconde Guerre mondiale et lors du génocide des Tutsi. Elle interroge le rôle de ces images dans l'élaboration de la mémoire et des réminiscences du passé. Cet ouvrage, préparé sous la direction de Sylvie Lindeperg, est le neuvième volume de la collection Histo.Art, présentant les travaux de l'Ecole doctorale Histoire de l'art de l'université Paris 1 Panthéon-Sorbonne.