Mado et les moutons

Résumé : Mado s'est perde dons la forêt. Déjà, le soir tombe, et elle entrevoit des yeux jaunes qui brillent dans le noir... Mado, qui a peur de tout, est au pays des loups !

Composé de cinq ensembles alternant aphorismes, proses et formes versifiées, ce recueil de Cédric Demangeot est la preuve vivante - et se veut peut-être la démonstration - de la vigueur et validité singulière que peut garder la poésie lorsqu'elle poursuit expressément un dessein négatif. On s'en apercevra à condition de ne pas réduire ce dernier terme à son acception la plus courante, celle qui désigne une "? passion triste ? ", un pessimisme de principe ou un nihilisme mal entendu ; ou simplement, en ne s'y arrêtant pas plus qu'il n'est nécessaire. "? Comment peut-on reprocher à un penseur d'être 'pessimiste', ou à un poète d'être 'négatif'. C'est absurde. C'est comme reprocher à une mère de s'inquiéter, à un mendiant d'avoir faim, à un enfant d'être nu ? " écrit ainsi l'auteur. De fait, la dépossession est ici à la fois le domaine propre, le seul objet possible, le principe moteur et le pis-aller d'une écriture qui semble se concevoir comme une purge. Son but, certes, est ailleurs, et porte les noms très "? positifs ? " de vie, de monde, de terre ? : "? L'écriture, la poésie, la littérature : en soi, je m'en fous. Tant que je n'aurai pas compris comment vivre la vie, aucun autre travail, aucune autre question ne saura me retenir. ? " Mais ce but est aussi sa frontière ? : "? Ce que je gagne à perdre ?? On le détruirait en le nommant. ? " En somme, la poésie de Demangeot se nie et se resserre sur elle-même parce qu'elle refuse de parler "? la bouche pleine de mort ? "? ; elle cherche avec férocité une réduction du discours et de l'erreur, une parole "? anhistorique ? ", et tend donc à la raréfaction, voire au silence. "? Un espoir ? : se dissoudre - avec l'Histoire dont on est l'étranger - dans le poudroiement des conclusions ? ". Mais quel est ce "? poudroiement ? ", quelles sont ces "conclusions" , ou, en d'autres termes ? : que reste-t-il à écrire, et donc à lire, dans l'étranglement d'une telle spirale ?? Les quelques extraits cités en donnent un aperçu ? : dans les aphorismes qui constituent l'essentiel du recueil, la langue de Demangeot s'assèche pour cerner, avec une puissance d'expression s'élevant parfois à l'énigme, tout ce que son engagement poétique total (lui-même interrogé comme une double vocation de volonté et d'impuissance) conduit à attaquer et à défendre. Si l'on voit ainsi émerger un autoportrait en creux du poète - qui ne recule pas devant le Je -, les observations dégagées sont surtout de nature morale, politique, historique, philosophique et, bien sûr, langagière et littéraire. A cet égard, la première partie du livre, "? Lire dans le noir ? ", nomme une constellation d'auteurs (Richard Weiner, Mathieu Bénézet, Jacques Dupin, Marina Tsvetaeva, Guy Viarre, Rodrigue Marques de Souza, Leopoldo María Panero...) qui permettra au lecteur de s'orienter et de comprendre dans quelle direction s'engage l'équipée de Cédric Demangeot. Livre saisissant, donc, par cet état des lieux désertique qu'il dresse, et le feu avec lequel il convertit cette aridité en ressources.

Combien sont-ils ? Et comment le sont-ils, sortis des rails, celles et ceux que la violence des us et des règles de ce monde a jetés sans bruit et sans appel dans le dehors ? A même les trottoirs et les dalles que nous empruntons chaque jour. C'est à approcher cette condition, cette forme d'absence à soi et aux autres que s'évertuent, mélancoliquement, ces pages de Mary-Laure Zoss. Ne plus être vu, avoir presque oublié le familier du foyer, de la lampe et de l'eau, ne plus parler que dans le murmure rauque, ne plus même rêver d'un lendemain qui diffère, n'avoir d'autre horizon que l'arête de béton ou d'asphalte, les murs de l'impasse, les gravats de la vie des autres. Et pourtant savoir au fond de soi que réside celée, comme au secret de la prison des jours, une histoire, peut-être. Sentir même vaguement qu'on a eu une enfance, qu'on a connu des bouts de campagne, une sorte de famille, des matins et des chants d'oiseaux. Autrefois. Ce que laisse entrevoir ces poèmes, c'est peut-être le dénuement que requiert le poème, le silence dans lequel il faut entrer avant d'oser, avant d'avancer, prudemment, sobrement, en tremblant, quelques mots qui feraient phrase. La voix de Mary-Laure Zoss dessine ici, avec une grâce presque douloureuse, tragique, ce chemin. [... ] nos noms de figurants. qu'ils esquintent à tout bout de champ. ou consignent aux registres matricules. auxquels est ôtée leur résonance. sortis à jamais de la couleur. de l'appel des mères. et la honte d'être vu tombés. Mary-Laure Zoss a publié son premier recueil en 2007, Le noir du ciel aux éditions Empreintes, couronné par le Prix de poésie C. F. Ramuz. Suivent, entre autres, Entre chien et loup jetés puis Où va se terrer la lumière, Au soleil, haine rouée, et Une syllabe, battant de bois, chez Cheyne, mais aussi A force d'en découdre, Le Réalgar éditions. Aux éditions Fario elle a publié, avec des oeuvres de Jean-Gilles Badaire : ceux-là qu'on maudit, en 2016, et en 2022 Seul en son bois, dressé noir avec des oeuvres de Farhad Ostovani.

Résumé : Maya, Nougat et Felix vivent sur une île idéale. ils ont une maison avec piscine et des patates à foison. Mais un ,jour, c'est la sécheresse. Plus rien ne pousse et ils sont bientôt affamés. Ils décident alors de prendre le large en quête d'une terre accueillante, de quelques pommes de terre et pourquoi pas de frites ?...