LAWRENCE D'ARABIE : ECRIRE L'HISTOIRE AU CINEMA

L'approche philosophique des preuves classiques de l'existence de Dieu, et principalement l'examen de l'argument ontologique occupe, chez Maurice Blondel, une place prépondérante et constitue de ce fait un moment essentiel dans le développement de sa doctrine. C'est un retour à une doctrine ancienne, mais en même temps une élaboration originale. Les controverses auxquelles Blondel avait été comme embarqué témoignent justement du fait qu'il tenait à justifier la destinée humaine comme nécessairement orientée vers l'Absolu ou Dieu qu'il nomme, avec une saveur évangélique, "l'Unique nécessaire". Fidèle également à sa foi, il a cherché à montrer que la raison, qui transcende tout fait donné, tombe dans des contradictions quand elle s'enferme prétentieusement dans ses hauteurs alors que résonne en elle cet appel à l'ouverture au Transcendant. C'est précisément dans cette perspective que l'analyse de cet argument apparaît dans l'oeuvre de Blondel dès L'Action de 1893. De plus, son articulation et son approfondissement se prolongent, se précisent et se contextualisent dans son "vaste testament philosophique" de la Trilogie. Il apparaît également dans certaines études de circonstance consacrées à des auteurs (Descartes, Malebranche) comme pour révéler, non seulement la place qu'il tient dans la pensée philosophique de Blondel, mais beaucoup plus pour montrer que l'horizon de sa requête, en dépit de l'autonomie et de la rationalité qui caractérisent toute philosophie, demeurait bien la recherche d'un axe, d'un vinculum vers la transcendance. Restant sur une structure d'analyse de L'Action de 1893, ce livre revisite les multiples manières ou approches que Blondel développe en vue de la saisie de Dieu.

L'épopée guerrière du célèbre Lawrence d'Arabie est bien connue. En revanche, très peu de pages ont été consacrées à la période qui précède immédiatement cette formidable aventure. Vingt-deux mois durant lesquels l'officier britannique va parfaire ses connaissances et sa formation, en qualité d'agent de renseignement, au Caire. C'est la séquence méconnue qu'explore le présent ouvrage. L'auteur suit Lawrence dans son quotidien, abordant les réussites comme les échecs d'un officier subalterne déjà influent. Chemin faisant, on voit émerger le fin stratège et l'analyste perspicace ; un jeune homme qui défend ses idées avec passion et rêve de voir l'Empire ottoman s'effondrer sous les assauts des Bédouins, alliés des Occidentaux. Lawrence avant la légende.

Les hommes l'ont admiré et les femmes l'ont adoré. Alain Delon a eu le monde à ses pieds. René Clément, Luchino Visconti et Jean-Pierre Melville lui ont offert des rôles qui l'ont élevé au rang de mythe. Aujourd'hui, Delon est l'un des seuls acteurs français à pouvoir se targuer d'une renommée internationale. Il aurait pu abuser d'une photogénie exceptionnelle et se contenter de jouer les séducteurs virils. Au lieu de cela, Alain Delon a voulu cultiver le risque, être producteur, réaliser ses films et, même, devenir chef d'entreprise : son nom a été donné à des parfums, des cigarettes ou encore des lunettes, diffusés sur tous les continents. A propos de l'homme, quantité de légendes ont couru : Delon, l'enfant terrible, la star capricieuse, le vrai voyou... Peu importe, au fond, où se situe la vérité. Guépard, samouraï ou gitan, Alain Delon nous a beaucoup donné de lui-même à l'écran. Héros tragique, il s'est offert sans détour à la caméra de Valerio Zurlini, Joseph Losey ou Bertrand Blier, s'essayant au contre-emploi et sacrifiant son masque de virilité. Alain Delon n'a pas écrit ses Mémoires, il n'a pas livré tous ses secrets d'acteur. C'est le mystère de ses interprétations que veut percer l'auteur, en restituant une présence unique et l'émotion vibrante d'un regard bleu acier.

Illustrateur de Rabelais, Cervantès, Perrault et La Fontaine, Gustave Doré reste l'un des artistes français les plus célèbres du XIX` siècle. Toutefois, l'homme, qui fut l'ami de Théophile Gautier, l'amant de Sarah Bernhardt, le contemporain de Pissarro, Manet et Cézanne, est méconnu, comme éclipsé par ses images. Non content d'être un illustrateur prolifique, Gustave Doré se voulut d'ailleurs également peintre, aquarelliste et sculpteur d'allégories, une partie de son oeuvre qui est encore ignorée du grand public. Le livre de Christophe Leclerc fait la lumière sur ce parcours artistique exceptionnel, sans occulter les paradoxes de Gustave Doré, enfant gâté, couvert d'honneurs et d'argent, qui se plaignait pourtant d'être un artiste incompris et mal aimé. Cette première vraie biographie de Gustave Doré se veut une invitation au voyage dans une oeuvre peuplée de chevaliers et de géants, de spectres et d'hippogriffes, une oeuvre qui ne cesse de nous fasciner.