UNJUSTIFIED TEXTS - PERSPECTIVES ON TYPOGRAPHY - ILLUSTRATIONS, NOIR ET BLANC

S'appuyant sur le postulat de Ju ? rgen Habermas selon lequel la modernité est un "projet inachevé" , Robin Kinross situe les débuts d'une véritable pratique moderne de la typographie aux alentours de 1700, avec la publication, en Angleterre, du premier traité de typographie, les Mechanick exercises (1683-1684) de Joseph Moxon, et la création du romain du roi en France. Il livre ici une histoire de la typographie moderne envisagée dans un sens large, bien au-delà du modernisme formel, en privilégiant les démarches et les praticiens qui, en Europe ou aux Etats-Unis, ont su articuler savoir et pratique - à l'instar des réformateurs anglais ou des membres de la nouvelle typographie. En prenant en compte les avancées techniques et le contexte dans lequel les typographes opèrent, Robin Kinross met ainsi l'accent sur les aspects sociaux, politiques, techniques et matériels qui informent leur pratique. L'originalité de cet essai se situe à plusieurs niveaux : récit vivant et critique des développements de la typographie au cours des siècles, il est enrichi par des exemples représentatifs, rarement montrés auparavant, et propose une ouverture pour d'autres investigations.

S'appuyant sur le postulat de Jürgen Habermas selon lequel lamodernité est un "projet inachevé", Robin Kinross situe lesdébuts d'une véritable pratique moderne de la typographie auxalentours de 1700, avec la publication, en Angleterre, dupremier traité de typographie, les Mechanick exercises (1683-1684) de Joseph Moxon, et la création du romain du roi enFrance. Il livre ici une histoire de la typographie moderneenvisagée dans un sens large, bien au-delà du modernismeformel, en privilégiant les démarches et les praticiens qui, enEurope ou aux Etats-Unis, ont su articuler savoir et pratique, àl'instar des réformateurs anglais ou des membres de lanouvelle typographie. En prenant en compte les avancéestechniques et le contexte dans lequel les typographes opèrent,Robin Kinross met ainsi l'accent sur les aspects sociaux,politiques, techniques et matériels qui informent leur pratique.L'originalité de cet essai se situe à plusieurs niveaux: récitvivant et critique des développements de la typographie aucours des siècles, il est enrichi par des exemples représentatifs,rarement montrés auparavant, et propose une ouverture pourd'autres investigations.

Situating the birth of modern typography around 1700, when it started to be distinct from printing, Robin Kinross introduces in Modern Typography a new understanding of the subject : as something larger and more deeply rooted than a modernism of style, echoing Jürgen Habermas's proposition that modernity is 'a continuing project'. Starting with the early years of the Enlightenment in France and Britain, different cultures and countries successively become the focus for the discussion as they gain significance. Examining the social, technical and material contexts in which typographers operate, the argument also considers principles and explanations of practice. This essay is seminal in many ways, providing a lively and critical narrative of historical development, a springboard for further investigation, and reproductions of not-often seen items.

Marie Neurath (née Reidemeister; 1898?1986) est née à Brunswick, en Allemagne, et étudia à l?université de Goettingue. Elle rencontre Otto Neurath (1882?1945) juste avant d?être diplômée, à Vienne en 1924. Elle travaille pour lui comme assistante dans ce qui était alors un petit musée d?information sur le logement et qui devint, en 1925, le Gesellschafts- und Wirtschaftsmuseum, à Vienne (Musée de la société et de l?économie). Une longue collaboration avec Neurath comme principale transformatrice au sein du département graphique débute alors. Ils sont rejoints en 1928 par l?artiste allemand Gerd Arntz (1901?1988). Tous les trois s?installent à La Haye en 1934 pendant la Guerre civile autrichienne (Otto Neurath est un éminent social-démocrate et Gerd Arntz est lié à des groupes de la gauche radicale). Ils utilisent à partir de 1935 le nom Isotype dans la signature de leur travail. En 1940, lors de l?invasion des Pays-Bas par les Allemands, Neurath et Reidemeister s?enfuient en Angleterre tandis que Arntz reste à La Haye. En 1941, après avoir été libérés de camps d?internement (où ils étaient enfermés en tant que ressortissants d?un pays ennemi), Marie et Otto Neurath se marient et reprennent leur travail en fondant l?Isotype Institute à Oxford. Après la mort d?Otto Neurath en 1945, Marie Neurath continue de travailler avec quelques assistants puis s?installe à Londres en 1948. Elle prend sa retraite en 1971 et consacra dès lors beaucoup de son énergie à établir les archives de la vie et du travail d?Otto Neurath ainsi qu?à éditer et traduire ses écrits. Robin Kinross est typographe et éditeur à Londres. Dans les années 1970, il a étudié la typographie à l?université de Reading et a développé des recherches sur Otto Neurath et Isotype. En 1980, il a créé la maison d?édition Hyphen Press pour rééditer What is a designer de Norman Potter. Dans les années 1990, le catalogue s?est enrichi avec la publication de livres de typographes comme Jost Hochuli, Karel Martens et Fred Smeijers, ainsi que les livres de Kinross lui-même, dont Modern typography. Depuis, Hyphen Press ouvre son catalogue au design et aux cultures visuelles.Son livre Modern Typography a paru en mai 2012 aux éditions B42 sous le titre La Typographie moderne (soutenu par le CNAP et le Cnl).On lui doit, comme éditeur et auteur: The Transformer. Principles of making Isotype charts (avec Marie Neurath, 2009); God?s amateur. The writing of E.C. Large (avec Stuart Bailey, 2009); Anthony Froshaug: Typography & texts / Documents of a life (2000);Modern typography (1992); Unjustified texts (1992); What is a designer (1980); Designing books (avec Jost Hochuli) (1996).