Flux

Les Naudin, famille de patrons, reçoivent Bernard Lubinski, directeur délégué de leur société, et sa femme. Dîner burlesque et tragique où entre séduction et humilitaion, se joue la comédie de la finance et de la fortune tandis que la ruse et le mépris manipulent ceux qui croyaient au pouvoir de l'argent. La Main invisible, celle dont l'économiste Adam Smith écrivait qu'elle conduit l'homme à "remplir une fin qui n'entre nullement dans ses intentions" est le théâtre de ce jeu de dupes.

L'objet de cet ouvrage est de saisir l'Arte Povera dans la fraîcheur de sa proposition initiale. Le programme fondateur de ce mouvement, né à la fin des années 1960, fut de produire une table rase. Il s'agissait de placer les disciplines plastiques dans une nouvelle situation de rupture fondatrice, comparable aux ruptures produites par les avant-gardes européennes du début du siècle. Et cela dans un lieu vierge donnant aux artistes la possibilité d'énoncer de nouveaux principes de création où l'éphémère avait une part prépondérante.

De Wifredo Lam à Orlan, cet ouvrage déroule et tend un fil tenace qui rassemble des pratiques plastiques dont les protocoles sont l'équarrissage, l'empaquetage, la reconstruction dans l'hybridation en partant de la matérialité des images de la peinture pour arriver à la texture immatérielle des images numériques. " Visages-éloges du métissage " afin de mettre en évidence un parcours qui conduit le vingtième siècle dans le vingt et unième, sous le signe de l'altérité, de la prise en compte des autres en tant que sujets démontés (équarris), puis recomposés (métissés), puis fortifiés (ryzomatiques) dans le processus bénéfique du syncrétisme.

D'un geste précis, Lucio Fontana fend la toile : il signe la plus implacable des créations artistiques. Il ouvre une brèche dans l'espace du tableau. Fontana, c'est avant tout l'aventure spatialiste, la découverte d'une nouvelle dimension au-delà de la toile au moyen du trou et de la fente, mais aussi le dur combat d'un homme pour prouver à ceux qu'il aime que l'art est à la fois la pertinence d'un concept et la capacité de décliner ce concept en le "comprenant" dans la matière et la forme. Cet ouvrage donne vie à la première biographie chronologique de l'artiste en utilisant ses propres termes choisis dans ses correspondances, écrits et réponses à des entretiens. Il traduit et présente en français tous les manifestes collectifs spatialistes et les principaux écrits personnels de l'artiste sur le spatialisme, établissant ainsi une chronologie complète et exacte de ce mouvement. L'idée spatialiste de Fontana est plus actuelle et vivante que jamais : celle d'intégrer les découvertes scientifiques à l'aventure artistique. Un an après sa mort, en 1969, un homme marchait sur la lune, cette lune inaccessible que Lucio Fontana aurait touchée du doigt.