MY BEAUTIFUL LAUNDRETTE

Rien de ce qui est humain ne m'est étranger'. Hanif Kureishi prend à son compte la maxime. La honte, la médiocrité, le flottement, autant de sentiments d'entre-deux qui habitent les personnages de La Lune en plein jour. Violence sourde des rapports humains, entre amants, entre mari et femme, entre mère et fille. A travers des nouvelles qui disent la banalité et la dureté du quotidien, l'auteur nous emmène toujours au plus près d'une fêlure. Celle de la société britannique, celle du monde contemporain, celle de tout un chacun. Toujours sur le fil du rasoir, il laisse transparaître le malaise du couple et de la famille, un sentiment ambigu, quelque part entre tendresse et détestation. Véritables tranches de vie sans début ni fin, les nouvelles nous font pénétrer une facette toujours différente de notre contemporanéité. Hanif Kureishi peint par petites touches ces vies, passant sans discontinuer de l'hyperréalisme au surréalisme. Comme dans cette dernière nouvelle,"Le pénis', qui n'est pas sans faire penser au Moi et lui d'Alberto Moravia, sorte de dialogue absurde mais signifiant entre un homme et ses attributs. L'auteur de My beautiful Laundrette écrit une fois encore son désenchantement, mais c'est un constat sans échec, qui n'est pas dénué d'une lueur d'espoir. Il montre même une certaine beauté dans la laideur d'un divorce ou d'un déchirement. En un mot, La lune en plein jour est un livre éminemment humain. Peut-être trop humain?--Chloé S.--

Toutes réunies dans ce recueil d'exception, ces talentueuses nouvelles confirment qu'Hanif Kureishi est un auteur incontournable de la modernité anglaise. Qu'ils soient fragiles, blessés, déçus, ou encore obsédés, ses personnages n'en sont pas moins drôles et rock'n'roll. A travers des portraits marginaux d'une grande puissance poétique, Kureishi esquisse avec justesse la vie et ses tournants, ses désirs et ses échecs.

« La fierté, la tendresse, la colère et l'amour jaillissent de ce livre de souvenirs d'Hanif Kureishi sur son père comme le ferait la pâte dentifrice de son tube. Ce livre d'une grande intensité rejette le ton facilement élégiaque, l'humour lénifiant et les scènes à tirer des larmes que vous pouvez attendre du genre désormais familier de la confession, est néanmoins drôle et émouvant. Réfugié en Angleterre après la partition entre l'Inde et le Pakistan, Shannoo Kureishi épousa une britannique et devint petit fonctionnaire à l'ambassade du Pakistan. Il adorait le criquet et a appelé son fils Hanif en hommage au joueur pakistanais Hanif Mohammed. L'entraînement intensif par Shannoo et son mépris constant de son fils provoquent chez le jeune garçon des éruptions volcaniques : « J'avais des crises de sanglots hystériques, de petites dépressions, des tantrum. Les raquettes de tennis et les battes de cricket étaient détruites en les jetant violemment au sol. » Mais Shannoo aimait les livres par-dessus tout et a écrit des romans non publiés et des pièces non produites. Il a montré à Hanif comment un écrivain déterminé devait travailler et a poursuivi son rêve littéraire avec passion et obstination alors que la carrière de son fils décollait. Shannoo, déjà jaloux de son frère Omar qui avait plus de succès que lui, est désormais aussi jaloux de son fils. Cela se compliquait entre la fierté et l'espoir que les contacts brillants d'Hanif pourraient enfin lui permettre d'être publié. Mais tel ne fut pas le cas. Les romans de Shannoo étaient-ils vraiment mauvais ? Hanif aurait-il pu le conseiller, l'aider Ces souvenirs tournent autour de la découverte par Kureishi, des années après la mort de son père, de deux textes non publiés de Shannoo. Le premier décrit la vie cachée de Shannoo, le personnage pesant et libidineux du père Col Kureishi et la mère qui se plonge dans l'Islam religieux ainsi que l'amour de Shannoo pour son frère Omar mais en même temps sa jalousie envers lui. Le second texte retrace la désillusion et la déception de Shannoo envers la vie et son irritation face à son fils « à la mode ».Ces livres ne sont jamais cités, il est donc difficile de se rendre compte du talent littéraire de M. Kureishi père. Mais le véritable drame c'est la lecture de ces textes par Hanif, homme au début de sa cinquantaine, et sa réponse douloureuse au père qui a amené son fils vers une carrière qu'il aurait tant souhaité pour lui. Kureishi, auteur de romans, de pièces de théâtre, de scénarios et de scripts pour la TV, cite sans rougir une lettre de compliments qu'il a reçue de Philip Roth : « si vous ne m'en voulez pas de vous le dire, j'ai l'impression que vous pouvez nous transmettre votre monde de manière plus puissante dans vos écrits que dans vos films ». C'est peut-être le cas. De toutes façons, je ne crois pas qu'il ait fait quelque chose d'aussi beau, dans quelque medium que ce soit, que ce livre émouvant et d'une grande honnêteté. » (Peter Bradshaw, The Guardian). A l'origine de ce livre de souvenirs il y a la découverte par Hanif Kureishi d'un manuscrit abandonné qui relate l'enfance de son père à Bombay tandis que le monde s'effondre et que l'Inde se sépare selon deux lignes religieuses : ainsi une famille qui avait vécu en Inde depuis des générations doit désormais accepter une identité pakistanaise. Commence alors un voyage qui emmène Hanif Kureishi de l'enfance privilégiée de son père au bord de la mer à Bombay à sa vie d'adulte caché dans la banlieue de Bromley - ses journées de petit fonctionnaire à l'ambassade du Pakistan à Londres, ses nuits passées à écrire, en espérant qu'un jour il serait reconnu.

Après deux romans cultes et des scénarios réputés, Hanif Kureishi nous livre son premier recueil de nouvelles dont les héros et héroïnes, esquintés, démolis mais bourrés d'imagination et de drôlerie, ont en commun un formidable appétit de vivre. La nouvelle-titre est une histoire d'amitié et le portrait nuancé d'un junkie devenu yuppie, d'un opposant de l'ère Thatcher devenu bourgeois sous John Major. Ta langue au fond de ma gorge montre une jeune métisse, aussi décalée en Angleterre qu'au Pakistan (...) Qu'il traite du racisme, de l'intégrisme (Mon fils le fanatique) ou qu'il fustige la société néo-thatchérienne, Kureishi reste avant tout un artiste, un maître des textes ouverts, ambigus, des apologues mystérieux.