Commentaires stylistiques. XIXe et XXe siècles

Hubert Gignoux n'est pas philosophe et c'est en tant qu'homme de théâtre, metteur en scène et comédien, qu'il essaie aujourd'hui de percer les ressorts du rire dans la comédie. Il ne prétend pas, d'ailleurs, en offrir une élucidation universelle. Il est frappé au contraire par la relativité des causes et des manifestations de l'hilarité, selon l'âge et le sexe du ridicule et du rieur, selon aussi la nature de leur relation. D'où son titre, qui laisse la place à d'autres analyses. Partant d'Aristophane et (par un détour romanesque) de Rabelais, il observe que leur rire est essentiellement " moniste ", c'est-à-dire qu'il se fonde sur l'unité de l'esprit et du corps et qu'il a pour tâche principale de sanctionner les égarements ou les présomptions du premier des deux associés, en le soumettant au contrôle permanent de l'autre. S'il fallait une maxime brève qui résume ce point de vue, c'est à Montaigne qu'on pourrait l'emprunter : " Et au plus eslevé throne du monde, si nous sommes assis que sur nostre cul " . Comment ce principe comique a évolué au théâtre, comment il s'est confirmé ou affaibli, c'est la piste que Gignoux s'est efforcé de suivre, depuis Aristophane jusqu'à Dario Fo, en passant par Molière, Labiche, Feydeau et quelques autres. Et en rencontrant, grâce à eux, d'innombrables occasions de rire.

L'objectif de cet ouvrage est de présenter la mécanique de Lagrange et de Hamilton en effectuant un lien entre la mécanique newtonienne bien connue et les récents développements de ces cinquante dernières années. Le lecteur est amené progressivement de la formulation lagrangienne aux travaux récents sur les systèmes dynamiques hamiltoniens. Ces systèmes sont étudiés dans la diversité de leur comportement qui va de la régularité parfaite au chaos et conduisent à l'énoncé et l'illustration de l'important théorème KAM. De nombreux exercices et figures facilitent la compréhension. En fin de chapitre, sont proposés des exercices et problèmes corrigés de difficulté progressive, ainsi que des compléments. On peut ainsi approfondir certains thèmes. Diverses facettes de la physique sont abordées, telles la physique statistique, la théorie des champs, l'optique et surtout la mécanique quantique. Des annexes, enfin, complètent l'ensemble.

L'élision Quoique ou quoi que ? Quel... que, quelque... que Le "que" vicariant L'élision : "de" + voyelle Les participes passés devenus prépositions "Beaucoup" et "très" Adverbes Même Chaque, chacun Aucun, nul Quelque, quelques Tout, tous La négation avec les indéfinis Les numéraux "Notre" ou "nôtre" ? Le déterminant possessif L'ambiguïté référentielle du possessif Ce, cet, cette Le pronom adverbial y "Celui-ci" , "ce dernier" "Il pense à lui" ou "il pense à soi" ? Quel/qu'elle Qui/qu'il Qui/qu'il pour les verbes impersonnels Lequel, duquel, auquel Ca, çà ou cela ? L'accord du verbe avec son sujet L'accord de pronoms personnels coordonnés L'accord de deux sujets coordonnés par "ou" L'accord avec un collectif de noms L'accord des mots composés "Avoir l'air" + adjectif Le pluriel des mots d'origine étrangère Tous les lundis matin(s) Les adjectifs de couleur Le féminin des adjectifs L'accord distributif de l'épithète L'accord de "demi" Tel, tel que La majuscule dans les noms de peuples Les adjectifs verbaux et les participes présents Variation du radical du verbe La deuxième personne de l'impératif Les terminaisons de la troisième personne du singulier au présent de l'indicatif Les terminaisons de la troisième personne du singulier au passé simple Les terminaisons de la première personne du singulier au passé simple Les terminaisons du participe passé "à manger" ou "a mangé" ? L'accord du participe passé L'accord du participe passé pour les verbes pronominaux.

La stylistique a vu le jour au début du XXe siècle sous l'impulsion de C. Bally. Cette science qu'il a envisagée embrasse, aujourd'hui, les domaines que balisent les sciences du langage. De ce fait, la stylistique entretient des rapports avec les sciences du texte, au nombre desquelles figure l'analyse du discours littéraire. Elle s'est développée, au cours des années 1990, dans le giron de l'analyse du discours, des théories de l'énonciation et de la pragmatique des textes. Pour révéler la significativité des textes, l'analyse du discours littéraire s'appuie sur les présupposés, les enjeux culturels, génériques et idéologiques. A travers ces concepts opérationnels, dans l'exploitation des textes littéraires, elle renouvèle, en profondeur, l'analyse stylistique, bien au-delà des paradigmes du structuralisme. Dans cette perspective, le dialogue entre stylistique et analyse du discours littéraire concourt à une pragmatique des textes poétiques africains. L'étude montre qu'en plus des effets connotatifs et esthétiques, ce dialogue révèle les enjeux culturels, politiques et idéologiques qui sous-tendent les créations poétiques africaines.