JEUX D'ESPACES

A Beyrouth, un jeune homme, Paul, entretient une liaison avec Miriam, la mère de sa jeune amante, Nada, tuée dans un accident de voiture. Un jour, pour mettre fin à cette relation difficile, il racontera son histoire avec la disparue. Cette fiction est une quête intérieure dans une ville étrange, "Léthéapolis ". Paul ponctue son temps de rendez-vous amoureux et de rencontres avec des personnages qui cherchent désespérément à lui raconter leur vécu ; cette traversée de soi, dans une ville que l'on voit fuir à mesure que son narrateur, lucide et sans concession, la parcourt, est servie d'une écriture claire et tendue : elle fait tout le prix de ce roman très contemporain, le deuxième que Toufic El-Khoury nous offre après Beyrouth. Pantomime, sorti chez Orizons en 2008.

L'Eglise s'est enfin résolue à déférer les clercs pédophiles devant les tribunaux tant civils que canoniques. Les médias ont joué un rôle majeur dans cette clarification. C'est dans ce contexte que l'auteur a découvert que, au moins dans une affaire, les règles les plus élémentaires en matière de justice (contradictoire, instruction à charge et à décharge, droits de la défense, etc.) n'avaient été respectées dans aucune des juridictions concernées. Dès lors, la question se pose des tenants et aboutissants ayant conduit à une situation qui, sauf à rétablir le droit, discrédite le juste combat contre la pédophilie. Sous forme romancée par respect pour les parties, l'auteur invite le lecteur à la suivre dans les méandres d'une affaire qui paraitrait incroyable sans la production de documents irréfutables, jusqu'alors étonnamment écartés des procédures.

Quelles sont les relations que le film noir américain des années 1940 entretient avec les codes de la tragédie ? Cet essai s'intéresse à une série de films appartenant au genre filmique et construite autour de la convention narrative et des archétypes suivants : la chute programmée d'un antihéros dont la trajectoire est marquée par une relation adultère avec une femme fatale le menant au crime. La scène "primitive" de la première rencontre entre ces deux personnages-types, étape conventionnelle et nécessaire du genre, devient paradoxalement un exercice de style où les signes annonciateurs de la chute des deux personnages organisent l'écriture et la mise en scène de la séquence. Dans cinq films du genre, Double Indemnity (Billy Wilder, 1944), The Killers (Robert Siodmak, 1946), Out of the Past (Jacques Tourneur, 1947), The Lady from Shanghai (Orson Welles, 1947) et Criss Cross (Siodmak, 1949), les rencontres amoureuses illustrent explicitement la manière dont les questions d'aliénation, d'agentivité, de libre-arbitre et de déterminisme, constitutives de la syntaxe du genre, s'inscrivent dans le programme visuel et s'articulent de manière intime au cadre narratif et formel du film.

Si notre humanité est aujourd'hui malade, n'est-ce pas parce que le mystère de la femme est particulièrement méconnu et bafoué, presque de tout le monde ? Beaucoup d'encre a coulé à son propos au point de devenir un mythe. On parle du " mythe de la Femme ". Mais elle demeure toujours mystérieuse. Dans cet ouvrage, l'auteur a tenté de dégager l'image féminine à travers l'écriture des romancières francophones libanaises. Elle a essayé de focaliser la lumière sur ce visage rendu plus ténébreux par la guerre de la haine au Liban, narrée par nos écrivains pendant cette période (1975-1992). C'est une image prise dans le contexte violent de la société où l'engagement social ou politique de la femme ne peut être relevé que comme résistance, attente ou survie. Dans cette étude critique, des problèmes tabous relatifs à la condition féminine sont aussi soulevés : l'excision, la prostitution, le port du voile... Questions traitées par les auteurs francophones dans le but de redonner à cette image féminine des valeurs authentiques. L'écho de la voix de Louis Aragon lancé il y a des décennies - " la femme est l'avenir de l'homme " -, continuera-t-il un jour, son parcours à travers les siècles ou sera-t-il perdu, éparpillé dans l'espace sans résonance ?