Solilune. Mieux se connaître et se révéler grâce à la vision trilogique. Avec 28 cartes et une poche

Résumé : De 1983 à 1991, travaillant pour la direction nationale du Renseignement et des enquêtes douanières de Lyon (DNRED), Jean-Pierre Cazé s'est infiltré sous couverture au sein des plus grands réseaux internationaux de trafic de drogue. Appliquant les méthodes de services secrets comme le FBI américain, jusqu'ici inconnues en France, il a remonté avec ses équipes la filière des trafiquants, notamment au Maroc. Nous le suivons dans ses man?uvres d'approche, découvrons avec lui le fonctionnement très sophistiqué des transferts clandestins par bateau ou par la route (les fameux go fast), les protections haut placées de ces réseaux... jusqu'au sein de la famille royale marocaine. Chaque nouvelle mission est plus dangereuse que la précédente. Les douaniers infiltrés n'ont pas droit à l'erreur : au moindre doute sur leur identité réelle, ils peuvent être abattus. La méthode d'infiltration pose aussi des problèmes inédits : pour démanteler un réseau, il faut arrêter tout le monde en flagrant délit. Que faire lorsque, pour tester la fiabilité de l'infiltré, on lui demande avant toute transaction de goûter lui-même à la drogue ou d'en vendre lui-même une petite quantité ? Accepter, c'est se mettre hors la loi, refuser c'est prendre le risque d'être tué. Pourtant, à force d'astuce et de sang-froid, les résultats s'accumulent, impressionnants. Et ils ne sont pas du goût de tout le monde. En 1991, les hommes de Jean-Pierre Cazé sont arrêtés par la police lyonnaise, mis en examen pour trafic illicite. Ce nouvel épisode de la guerre des polices (dans lequel s'illustre un certain commissaire Neyret, aujourd'hui sous les projecteurs) va mettre un coup d'arrêt à l'activité peu orthodoxe de l'équipe. Après trois ans d'instruction, Jean-Pierre Cazé bénéficie pourtant d'un non-lieu. Et la loi est adaptée pour tenir compte des contraintes de l'infiltration.

Ecrivain, journaliste et essayiste, grand observateur de l?histoire en train de s?écrire, des moeurs et de la société, critique parfois sarcastique, impertinent, visionnaire, anticonformiste, antimilitariste, indépendant, humaniste, peu bavard... Léon Werth est un témoin fondamental de la première moitié du XXe siècle. Très jeune, il côtoie et se lie d?amitié durable avec quelques-uns de ses illustrescontemporains tels Octave Mirbeau, Francis Jourdain, Paul Signac, Charles-Louis Philippe, Lucien Febvre, Marguerite Audoux, Georges Duhamel, Charles Vildrac, Pierre Bonnard, Colette et tant d?autres... En 1931, il rencontre Antoine de Saint-Exupéry. C?est la naissance d?une très grande amitié qui durera jusqu?au décès en 1944 de l?auteur du Petit Prince (dont Werth est le dédicataire) et de La Lettre à un otage (publiés en 1943 aux Etats-Unis). Si La Maison blanche manque le Prix Goncourt de peu, en 1913, ses autres romans (Clavel soldat, Clavel chez les Majors, Caserne 1900) ou ses récits (Cochinchine, Impressions d?audience, le Procès Pétain, 33 jours) dénoncent la bêtise en tous lieux: celle de la guerre, ou celle du colon. Déposition, 1940-1944, journal qu?il tint pendant la Deuxième Guerre mondiale alors qu?il s?était retiré dans sa maison du Jura pour cause de judéité, est un document fondamental sur la période trouble de l?Occupation. Les historiens, depuis Lucien Febvre jusque Jean-Pierre Azéma, en passant par Michel Winock ou Mona Ozouf, louentl?acuité de ce témoignage, son intelligence, et l?importance pour tous ceux qui s?intéressent à cette période de l?histoire française. Dès 1912, Léon Werth affirme ses prises de position en matière d?art, dans Les Cahiers d?aujourd?hui puis dans Monde. Il bataille de manière incessante contre le conformisme pour défendre ses amis peintres: Albert Marquet, Maurice de Vlaminck, Paul Signac, Claude Monet, Auguste Renoir, Philippe Valloton et quelques artistes alors peu reconnus comme Cézanne, par exemple. Son premier essai, paru en 1909, est consacré à Puvis de Chavannes. Suivront des ouvrages sur Monet, Ker-Xavier Roussel, Pierre Bonnard... Léon Werth refusera toujours le terme de critique d?art; il lui est impossible d?emprisonner sa liberté d?écrire dans un genre déterminé, ses rapports à l?art ne furent jamais ceux d?un professeur, ou d?un professionnel del?art, mais ceux d?un homme cultivé fréquentant les artistes et les galeries, chroniquant lesexpositions en restituant une émotion. Alors qu?il s?interroge sur la vulgarisation de l?art, il se révèle un pamphlétaire réputé, un écrivain intransigeant sur la véracité des faits. Ses écrits sont redoutés, tant par un sens de la formule, claire, incisive, que pour une rectitude morale qui n?a que faire des circonstances ou des hommes. De plus, Léon Werth ne se satisfera jamais de l?unanimisme, qu?il prenne la forme d?une censure d?Etat ou d?une louange, ou encore d?une méconnaissance des civilisations extra-européennes, il poursuit sa Révolution, contre l?Académisme, tous les académismes, et peut-être tous les « ismes ».

Comment oublier l?Aronde, véritable succès de la firme à l?hirondelle, mais aussi jalon incontournable de l?histoire automobile française? Pendant des décennies, cette pétillante auto a sillonné les routes du monde, parsemant le paysage de variantes aux couleurs vives et souvent originales! La mémoire collective conserve encore de ses multiples déclinaisons les noms enchanteurs tels Etoile, Elysée, Grand Large, Océane ou Châtelaine? Des premiers propriétaires jusqu?aux jeunes générations, chacun retrouvera au fil des pages avec joie ou nostalgie ce modèle atypique, séduisant mais terriblement attachant!