JEAN-PIERRE PINCEMIN

Les signataires du Traité de l'Atlantique Nord décident au début des années 1950 d'établir des bases militaires en Europe de l'Ouest pour la protéger de la supposée menace communiste grandissante. Une dizaine de bases aériennes américaines s'installe alors en France et, au plus fort de cette présence, ce sont près de 100 000 Nord-Américains qui vivent sur le territoire hexagonal : militaires, travailleurs civils et leurs familles. Ainsi, à l'aube des années cinquante, des milliers de Nord-Américains, représentants de la première puissance mondiale, débarquent dans des provinces françaises qui se remettent lentement du rationnement et des destructions de la guerre. Jamais auparavant dans l'histoire moderne des troupes étrangères ne s'étaient installées en France, en temps de paix. Plus qu'une manne anonyme d'argent et de travail, ces militaires apportent avec eux leur civilisation, dans un déballage matériel impressionnant pour les Français des années cinquante. Ceux-ci assistent au brutal déferlement à leur porte de l'American way of life, comme autour de Châteauroux, Toul ou Evreux, et découvrent avec émerveillement les voitures et, plus généralement, le mode de vie des Nord-Américains. Première confrontation à la modernité mais aussi âge d'or de certains commerces, la "période américaine" bouleverse profondément la vie et l'économie locales. Dans quelle mesure la présence américaine modèle-t-elle la France des années 1950 et 1960 ? Une chose est sûre : le départ des Nord-Américains en 19661967 aura des effets désastreux sur certaines régions françaises.

Longtemps Marcel Duchamp s'est attaché à rappeler que "c'est finalement le regardeur qui fait le tableau" . Si l'art instaure une rencontre, la promesse d'un rendez-vous supposé et potentiel, il contribue en outre à faire émerger en soi les contours d'une oeuvre intérieure, mobilisant l'imaginaire des oeuvres tout aussi bien que l'imaginaire du regardeur, expérience de lecture qu'Armand Gatti décrit comme une aventure de création renouvelée, pour laquelle "chaque homme est un soleil" . Entrepris à partir de janvier 2017 jusqu'en décembre 2019 sur une proposition de Pascale Cassagnau, responsable des collections vidéo et nouveaux médias au Centre national des arts plastiques, les "Rendez-vous de Poissy" autour de l'atelier de lecture de films ont été conçus comme une invitation pour les personnes détenues à la Maison centrale à des promenades tracées dans le champ de la création contemporaine. Elles sont allées à la rencontre des 55 films sélectionnés au sein de la collection nationale de vidéos, pour établir des dialogues avec des oeuvres, des rencontres avec des artistes, afin de faire advenir le film intérieur de chacun. C'est au croisement des oeuvres et l'expression d'une subjectivité singulière, dans l'expérimentation du regard, dans l'expérience d'une parole, que s'est élaboré le dialogue avec des artistes vidéastes et leurs oeuvres, placées elles-mêmes dans le contexte élargi de la culture contemporaine. L'architecture de l'ouvrage est une tresse qui noue ensemble l'expression des regards, l'analyse des oeuvres, le travail de la recherche, au fil de sa chronologie au long des semaines. Le livre encapsule également d'autres modalités de recherche - une création radiophonique de France-Culture, une exposition au centre d'art La Terrasse à Nanterre, enfin le livre lui -même comme son ultime formalisation - qu'auront générés ces "Rendez-vous" à la Maison Centrale de Poissy.

Le livre "Bertrand Bonello, des stratégies obliques" se réfère explicitement au jeu de cartes Oblique Strategies conçu par Brian Eno et Peter Schmidt en 1975. Chacune des cartes à piocher au hasard contient une instruction, une action à réaliser pour relancer le processus créatif. A plusieurs reprises, Bertrand Bonello a fait appel à ce jeu lors de la réalisation de ses films. Selon un protocole établi par Pascale Cassagnau à partir de sa relecture de l'ensemble de l'oeuvre du cinéaste , le livre se propose ainsi de déployer un abécédaire-random dépareillé, comme autant de cartes distribuées au réalisateur selon la logique d'un jeu de marelle. Réponses rédigées par Bertrand Bonello, les entrées et le jeu des notions ou des noms propres constituent moins la liste des choses à ne pas oublier qu'une autre traversée possible dans son cinéma. Le livre présente également 160 pages de documents (dont de nombreux documents de travail), ainsi qu'un entretien inédit du réalisateur avec l'autrice.