Sentences de Ménandre

RESUMES Alain BLANC. - Sur les composés apparentés à ß?ast ?? "jeune pousse, bourgeon" , ß?ast ??? "pousser, bourgeonner" , et sur leurs formes de gradation Pour exprimer l'idée de "pousser, bourgeonner" , le grec ancien emploie deux séries de composés nominaux, en -ß?ast ?? et en -ß?ast ??. Pourquoi y a-t-il deux séries et y a-t-il entre elles une différence de sens ?? On tente de montrer que les composés en -ß?ast ?? reposent sur le substantif ß?ast ?? "bourgeon" , tandis que les composés en -ß?ast ?? se relient directement à la racine du verbe ß?ast ???. On parvient à dégager une différence sémantique : -ß?ast ?? indique la présence de bourgeons, tandis que -ß?ast ?? indique la possibilité d'accomplir l'action de bourgeonner. Il arrive que l'opposition entre les deux catégories soit neutralisée. Cette neutralisation résulte de l'impossibilité phonétique de créer des formes de gadation pour les composés à thème -ß?ast ?s-. Marie-Thérèse CAM. - Taleae, rugula, deux métaphores pour l'anatomie du cheval chez Végèce, mulom. 3, 1 et 2 Végèce emprunte à un traité latin anonyme, perdu, ses notices anatomiques au début du livre 3 des Digesta artis mulomedicinalis. Dans les chapitres 1 (décompte des os, anatomie interne) et 2 (mensurations des régions du corps d'un poulain, anatomie externe) apparaissent deux termes que la tradition manuscrite a transmis diversement et qu'il faut restaurer : l'un nomme sans conteste la scapula, l'autre le bord supérieur de l'encolure mesuré du toupet au garrot. Rugula désigne la "légère fronce" dessinée à la surface de l'épaule par les muscles propres à la scapula ?; taleae, les "taillis" , les "pousses" sont les crins, entretenus, taillés, rasés, tondus sur la nuque. Végèce a conservé ces métaphores du jargon des éleveurs, hapax d'emploi. Pierre CHIRON. - Les côla en rhétorique : respiration, sens, esthétique Dans cet article, nous décrivons la naissance et l'évolution des emplois rhétoriques du mot grec côlon (membre de phrase). Le côlon, diversement défini en lui-même et par rapport aux autres découpages de la chaîne parlée que sont le comma, la période et - plus tard - le pneuma, occupe une place centrale dans des théories dont nous essayons de montrer l'intérêt et l'importance en termes de physiologie, de sémantique, d'argumentation et d'esthétique. Eric DIEU. - L'étymologie de l'adverbe grec ??s ?? Le mot grec ??sf ?, adverbe ou préposition signifiant "loin (de), à l'écart (de)" , se trouve fréquemment employé, dans l'Iliade, dans des contextes qui suggèrent un éloignement par rapport à une réalité hostile, dangereuse, ou simplement pénible. Après un examen des emplois de ??sf ? dans les poèmes homériques, on s'efforce de montrer que cette situation ne doit pas être due uniquement au contexte guerrier de l'Iliade, mais qu'elle a des chances de refléter le sens originel de ce terme ?; et l'on s'interroge alors, dans le prolongement d'analyses étymologiques avancées récemment par Jean-Victor Vernhes et Rossana Stefanelli, sur l'idée d'un rattachement de ??sf ? à la racine indo-européenne nes- "revenir sain et sauf" , qui est notamment attestée, en grec, dans des formes comme ???µa ? "revenir (sain et sauf)" et ??st ?? "(bon) retour" . Marie FORMARIER. - Modéliser le rythme "haché" de Cicéron : propositions et perspectives Dans l'Orator, Cicéron consacre une large réflexion à la question du rythme oratoire (numerus) et distingue en particulier le rythme de la période et le rythme "haché" en incises et en membres. Notre objectif ici est de rendre compte, autant que possible, de la spécificité de ce dernier et de proposer un modèle d'analyse qui conjugue les données de la théorie cicéronienne à la rigueur scientifique mise en oeuvre notamment dans les recherches menées par J. ?Dangel. Or, l'exemple du Pro Scauro, précisément donné dans l'Orator, permet d'évaluer les enjeux stylistiques et pragmatiques du rythme haché. La brièveté des segments, l'autonomie rythmique des mots, les figures de symétrie (concinnitas) et l'âpreté de la diction sont clairement corrélées à ¬l'expression de la véhémence. L'analyse détaillée permet, en outre, de comprendre en quoi le rythme "?haché?" renforce la valeur performative du discours d'accusation ? : les variations rythmiques (anacrouse, rythme suspensif et inversion de la dynamique levé/frappé) permettent de dessiner les lignes fortes de l'invective et de (re)donner à certains mots toute leur force interpellative. Pierre SAUZEAU. - L'arc, une "lyre sans corde" ou bien "une lyre à une seule corde" ?? A propos d'une énigme poétique grecque Aristote cite, au livre III de la Rhétorique (1412 b 34 - 1413 a 21) un fragment poétique qui fait de l'arc une lyre akhordos. On ¬comprend généralement "?une lyre sans corde ?" , ce qui paraît absurde. Une autre explication fait de l'arc une "?lyre à une seule corde ?" . C'est cette solution qui paraît préférable : l'expression serait une kenning, une métaphore énigmatique. Benjamin STORME. - Sicilia amissa : syntagme nominal ou proposition subordonnée ?? Cet article s'appuie sur un exemple tiré de Quinte-Curce pour montrer que les séquences du type Sicilia amissa ou Ab urbe condita ne sont ni des syntagmes nominaux, ni des "constructions à participe dominant" , mais des propositions subordonnées. ABSTRACTS Alain BLANC. - On the compounds related to ß?ast ?? "sapling, burgeon", ß?ast ??? "grow, burgeon" and their forms of gradation To express the idea of "growing, burgeoning", Ancient Greek employs two series of nominal compounds in -blasto- and in -blastés-. Why are there two series and why is there a difference of meaning between them ? We try to show that the compounds in -blasto- lie on the noun blastós "burgeon", whereas the ¬compounds in -blastés- are directly related to the stem of the verb blastáno. We manage to identify a semantic difference : -blasto- indicates the presence of burgeons, whereas -blastés- indicates the possibility of accomplishing the action of burgeoning. The opposition may be neutralised. This neutralisation results in the phonetic impossibility to create forms of gradation for the compounds with the stem -blastés-. Marie-Thérèse CAM. - Taleae, rugula, two metaphors for horse anatomy in Vegetius, mulom. 3, 1 et 2 Vegetius borrows from an anonymous and lost Latin treatise for his anatomical notices found at the beginning of the third book of Digesta artis mulomedicinalis. In chapters 1 (number of bones, internal anatomy) and 2 (measurements of a foal's body parts, external anatomy) two terms appear that have been transmitted in various ways by the manuscript tradition, and which must be restored : one indisputably names the scapula, and the other names the upper side of the neck, measured from the forelock to the withers. Rugula designates the "small wrinkle" sketched in the shoulder's surface by the proper muscles of the scapula ; taleae, the "copses", the "sprout", are the mane that is kept up, cut, shaven, and clipped on the neck. Vegetius has kept these metaphors from the breeders' specific language, hapax of use. Pierre CHIRON. - The rhetorical côla : breathing, meaning, aesthetics In this paper, we describe the birth and the evolution of the rhetorical uses of the Greek word côlon (member, clause of a sentence). The côlon, which has been defined in different ways in itself and in its relations with the other ways of marking out the unities of the spoken chain (comma - or chip, phrase ?-, period and - later - pneuma) plays a central role within theories the interest and the importance of which we try to show in terms of physiology, semantics, argumentation and aesthetics. Eric DIEU. - The etymology of Greek ??s ?? The Greek word ??sf ? "far (from), away (from), apart (from)" (adverb or preposition) is frequently found in the Ilias in contexts implying that someone is or goes away from a situation which is hostile, dangerous or simply painful. After examining the instances of this word in the Homeric poems, we show that the warlike context of the Ilias cannot account alone for the uses of ??sf ? in this poem ; in fact, these uses probably reflect the original meaning of the word. We then ask ourself if ??sf ?, according to recent etymologies advanced by Jean-Victor Vernhes and Rossana Stefanelli, can be linked to the PIE root nes- "to come back safe and sound", which appears, among others, in the Greek words ???µa ? "to come back (safe and sound)" and ??st ?? "(safe) return". Marie FORMARIER. - Model analysis of Cicero's "broken" rythm In his treatise Orator, Cicero addresses the problem of oratory rhythm (numerus) and distinguishes the rhythm of periods and the rhythm "broken" in short clauses. In this paper, I elucidate the specificity of the "broken" rhythm and propose a model analysis which connects Cicero's testimonia and a scientific approach close to J. Dangel's one. Through the example of the Pro Scauro given by Cicero himself in the Orator, it is possible to understand how stylistics and pragmatics get involved into the "broken" rhythm. Short segments, rythmically self-sufficient words, figures of symmetry (concinnitas) and harsh elocution all take part in vehemence. Actually, rhythm increases invective performativity. Rhythmical variations (anacrusis, unstressed rhythm and reverse dynamics) frame the successive steps of the denunciation and give to words all their communicative function. Pierre SAUZEAU. - The bow, a "stringless lyre" or a "single string lyre"? About a Greek poetical enigma Aristotle (Rhetoric III, 1412 b 34 - 1413 a 21) quotes a poetical fragment in which the bow is said to be an "akhordhos lyre", that is usually understood as a "stringless lyre" - which seems absurd. Another explanation would be the bow as a "single string lyre. " That solution seems preferable : the phrase would be a kenning, that is to say an enigmatic metaphor. Benjamin STORME. - Sicilia amissa : nominal phrase or embedded clause ? In this paper, the author will show, using an example from Curtius, that strings like Sicilia amissa or Ab urbe condita are neither nominal phrases nor "Dominant Participle Constructions", but embedded clauses.

Le philologue n'a peut-tre pas de but plus louable que d'aider avec ses instruments spcifiques, la reconstruction prcise des socit disparues. On sait quelle importance a pour l'historien la notion de colonisation. La prsente tude essaie de cerner le sens des mots qui expriment en grec ancien la colonisation sous ses divers aspects ; deux familles de mots sont en concurrence, l'une archaque autour de ktiz, l'autre en pleine expansion, autour de oiko et surtout de oikiz ; la premire exprime l'origine une colonisation essentiellement agricole ; la seconde une colonisation de peuplement. Du mycnien l'poque chrtienne, c'est une vaste tranche d'histoire linguistique qui est examine, en elle-mme et dans ses rapports avec l'histoire dont l'volution la prcde toujours.

François Truffaut professait la plus vive admiration pour ce roman publié en 1940, l'un des plus violemment " incorrects " de la littérature américaine, aux côtés de la Lolita de Nabokov et du Destin de Mr Crump de Lewisohn... Nous est contée l'irrésistible ascension d'une femme née parmi les pauvres et qui décide de conduire sa vie selon les seules injonctions de son désir, à travers une société corsetée d'hypocrisie (celle de l'Amérique à la veille de la guerre de Sécession). La garce commence tôt : à quatre ans, la petite Jenny déploie déjà tout son talent pour séduire l'amant de sa mère, le beau lieutenant Carruthers, puis son propre père qui ne voit à la fin d'autre issue que de la battre commeplâtre (elle y prend goût) pour ne point passer à des actes plus décisifs... Ils ne seront que les premiers d'une longue série de braves types - enfin, plus ou moins braves - qui passeront l'un après l'autre sous la coupe de l'intraitable créature, laquelle a, comme on dit alors, le diable au corps... et n'hésite pas à les pousser au crime, à la folie - en tout cas au pire. On en sort assez secoué, mais troublé plus encore, car le coup de génie de Williams est de nous conduire malgré tout à envisager l'existence du point de vue de son héroïne, sorte de Heathcliff au féminin (l'ombre des Hauts de Hurlevent plane sur le livre) : comme si son propos était de nous faire vivre, délivrés des chaînes menteuses de la " moralité " (mais non de celles de la morale, car Jenny souffre et ne cesse de passer outre à d'authentiques remords), une vie toute livrée à l'appel d'un désir d'autant plus impérieux qu'il est décliné au féminin - c'est-à-dire brimé (et poussé à bout) par le consensus des âmes " vertueuses ". Ces dernières peuvent s'abstenir d'ouvrir ce livre ; quant aux autres...

Résumé : L'épopée d'Alexandre est à la mesure du personnage : nimbée de légende. Contrairement à ce que l'on pourrait croire, sa geste reste mystérieuse pour le grand public, et pour cause : peu de textes encore sont traduits en français. L'Inde d'Arrien, La Vie d'Alexandre de Plutarque ou de Callisthène sont accessibles, mais qui a lu le récit de son chambellan Charès de Mitylène, celui de son pilote Onésicrite, de son compagnon Cléarque, de son amiral Néarque ? Ces hommes l'ont pourtant côtoyé chaque jour, ils ont tous écrit sur leur équipée et sur leur chef, et leur témoignage est précieux. Mais les ravages du temps ont réduit leurs ?uvres à l'état de fragments épars et difficiles à présenter, habitués que nous sommes aux ?uvres unitaires, à la lecture linéaire et non brisée. Le défi était de taille mais il valait la peine : tous ces fragments sont ici présentés, et le lecteur pourra compenser sa vision morcelée par les rapprochements possibles ou les divergences de points de vue entre les différents témoignages. Le voile sera-t-il alors levé ? Pas tout à fait, car tous les auteurs, même participants directs de l'aventure, ont interprété les faits en fonction de leurs objectifs (ainsi Ptolémée, futur Pharaon d'Egypte, désireux a posteriori de légitimer son pouvoir) ; de plus, ces fragments nous sont transmis par des auteurs tardifs, qui ont pu eux aussi interpréter les faits à leur manière. Le lecteur pourra néanmoins lire pour la première fois ces témoignages directs, et dessiner un portrait d'Alexandre comme une mosaïque riche de toutes ses tesselles enfin réunies. Le lecteur dispose du texte grec et de sa traduction, principe de base de cette nouvelle collection de Fragments, avec des notes éclairant le texte. La réunion de ces fragments restés épars permet de constituer un ouvrage accessible au grand public et un outil de travail pour quiconque s'intéresse au personnage d'Alexandre.