Aurelia Kreit. Les Jardins d'Ellington

Résumé : Liliane Benelli fut la première pianiste à accompagner Barbara sur la scène de l'Ecluse, son amie, sa confidente. Elle fut aussi la fiancée de Serge Lama, jusqu'à leur accident de voiture, le 12 août 1965. Elle y trouve la mort mais gagne la postérité : c'est pour elle que la Dame en noir écrit " Une petite Cantate", pour elle que Serge Lama écrit "D'aventures en aventures". D'une existence écourtée au croisement de deux longues vies pleines, "la Cantate & l'Ecluse" est le récit détaillé et imaginaire d'un passage in abstentia.

Clara Ville a six ans lorsque son père s'en va, trente-six quand elle le retrouve. Toute une vie déterminée par le départ et le manque, et deux façons de la dépeindre : par les mots, par la peinture. Ses deux portraitistes se croisent et s'interpellent, quand le sujet leur échappe. Avec, en bande originale d'une existence in abstentia, "Le Clair de Lune" de Debussy. Un roman sec et économe, une façon distanciée d'envisager la biographie. "Un matin, elle le sait, ce sera le dernier, ici. Faut-il lui dire 7 Toute sa vie de femme s'est construite sur l'idée qu'on pouvait tout quitter du jour au lendemain, qu'il suffisait de mettre quelques affaires dans une valise et de fermer la porte. Elle n'en pouvait plus de constater son premier échec, par la faute d'une rivale qui s'était autorisée à la juger. Elle fera l'après-midi le tour des portes de la ville, leurs vantaux de bois bardés de fer, les comptera et fondera sa conviction sur l'évidence du septénaire : il y a bien sept jours de la semaine, sept planètes importantes, sept couleurs dans le spectre de la lumière, sept merveilles du monde et, comme un message qui lui serait adressé de très loin, sept notes de musique."

La lecture de Marx et Hegel fut déterminante dans le processus de réflexion ayant mené à l'écriture de La Société du spectacle. Guy Debord, s'il s'inscrivait dans la tradition de la pensée marxienne, n'était pourtant ni marxiste, ni hégélien. Mais il a trouvé chez ces philosophes deux formes de pensée radicales qui répondaient pleinement à ses préoccupations. A l'instar du système théorique de Hegel capable d'appréhender dans un seul mouvement tout ce qui gouverne l'existence humaine, il s'est attaché à produire une analyse de la société marchande qui s'applique à l'ensemble de son mode de fonctionnement. Quant à Marx et son entourage, leur parcours et leurs idées constituent pour lui un modèle pour l'organisation de l'activité politique et révolutionnaire de l'Internationale situationniste. Néanmoins, les spécificités de chaque auteur, et l'existence de deux dossiers de fiches de lecture bien distincts dans les archives de Guy Debord, ont été respectées dans ce volume constitué de deux parties : la première consacrée à Marx, la seconde à Hegel, l'une et l'autre faisant l'objet d'une postface revenant sur les apports précis de chacun à son oeuvre.

Un homme attend dans la rue de Varenne, à l'entrée du Musée Rodin. On vient l'avertir que la femme avec qui il a rendez-vous vient de prévenir qu'elle aurait un peu de retard. Un temps suspendu passé à interpeller le statuaire sur son histoire avec Camille, la passion qu'ils ont vécue et le vertige qui l'a perdue. Quand il voit son héroïne sortir de la bouche de métro et précipiter son pas vers lui, il se demande ce qui signifient ces secondes gagnées au regard de celles qui se sont passées en amont. Ils le comprendront en entrant dans la salle qui contient la Valse, vivant en plein - et malgré eux - le pacte des scuplteurs : le temps dans l'espace, le feu dans la pierre. "Tout le texte explore la dualité fragile du balancement et du stable. C'est un superbe moment d'écriture d'un auteur en pleine possession de ses moyens. Cependant, on est loin de l'exercice littéraire stérile qui afficherait une virtuosité. La sophistication ne rompt pas le charme, elle l'augmente et l'enrichit par moult considérations sur l'art et les rapports de l'artiste à son travail". Christian Chavassieux