Oeuvres. Volume 3, Buzzelliades, histoires courtes, illustrations et satires

A travers les figures d’un monstrueux animal, synthèse d’un doux agneau et d’un chien méchant, et d’un metteur en scène qui propose à un double maléfique et criminel de tenir le rôle principal de sa pièce, Guido Buzzelli évoque la dualité d’une humanité capable du meilleur comme du pire. L’Agnone est un récit criminel haletant dont l’inspiration graphique n’est pas sans parenté avec les peintures noires d’un Goya. C’est aussi l’une des oeuvres majeures réalisée, dans les années soixante-dix, par un très grand artiste.

Résumé : En 1970, les lecteurs de Charlie Mensuel crurent voir une météorite traverser le ciel plutôt sage de la bande dessinée. Sous la signature de Guido Buzzelli, ils découvrirent, au fil d'histoires à dormir debout, un auteur se dessinant lui-même, d'abord imberbe, puis affublé d'une barbe noire, à la fois inquiet et inquiétant, parfaite victime expiatoire de la cruauté des hommes. Avec un humour grinçant, Buzzelli s'est dessiné laid, faible, paranoïaque et retors, se maltraitant sans mesure, jusqu'à disloquer son propre corps. Avant de réaliser des bandes dessinées, il fut un peintre et un dessinateur capable de tout représenter avec une même virtuosité : corps et visages humains, chevaux, fauves, rapaces, foules en furie, éléments déchaînés, atmosphères asphyxiantes. Georges Wolinski, son premier éditeur en France, le soulignait : "Il fut d'abord un peintre qui faisait des bandes dessinées en attendant de pouvoir vivre de son art." Avant d'ajouter : "Heureusement, il n'y est pas encore arrivé. Il est toujours obligé de dessiner dans les journaux." Buzzelli conjugue le grand art du dessin et celui d'une littérature inquiétante et pessimiste, où l'humour et le grotesque tiennent un rôle majeur. Il y a chez lui du Piranèse et du Goya ; il y a aussi du Gogol et du Kafka. Depuis la fin des années 1980, on l'a un peu oublié. Ses premiers éditeurs ne sont plus là, ses albums ne sont pas réédités. Comment a-t-on pu vivre pendant tout ce temps dans l'ignorance de cet esprit lucide et visionnaire, dont Wolinski disait avec justesse : "Les histoires qu'il raconte en bandes dessinées sont irracontables autrement qu'en bandes dessinées : il faut les voir pour les croire." ?

Résumé : La terre a été victime d'une catastrophe. Certains survivants se sont regroupés dans des villes, développant une technologie faite de contrôles vidéos au service de lois rigides. D'autres habitants errent dans une nature redevenue sauvage. Ils vivent d'élevage et de chasse, couchent dans d'anciennes épaves d'avion. Soudain, ces derniers découvrent un cheval venu d'ailleurs, capable de courir avec une extrême rapidité. Ils parviennent à le capturer, et ce sera le début de tous leurs malheurs, la bête s'avérant être un robot sophistiqué et les patrouilles venues de la ville tentent de récupérer celui-ci. Ce récit futuriste à la fois satirique et désespéré offre à Buzzelli, assisté de son scénariste Alexis Kostandi, l'occasion de se plonger dans un univers inédit pour lui.

Depuis des siècles, le tarot fascine et interroge par sa richesse symbolique. Derrière ses images colorées et ses arcanes mystérieux se cache une structure d'une précision insoupçonnée. Carlo Bozzelli, expert en tarot, en révèle une lecture inédite, accessible à tous : chacune des cartes s'inscrit dans un système codifié qui permet de comprendre l'essence véritable de leurs symboles. Selon cette théorie novatrice, le tarot conserve la mémoire d'un enseignement ancestral, transmis à travers les siècles et lié aux plus grands mystères du christianisme, dont celui de Marie Madeleine. Cette hypothèse audacieuse est parfaitement étayée par une démonstration logique et passionnante, fondée sur la structure cryptée des cartes. Et si le tarot n'était pas seulement un jeu de cartes, mais la clé oubliée d'un savoir millénaire enfoui ?