L'énigme Walter Museau

Les mamans sont nos pires ennemies... Ces mamans siciliennes qui font des enfants pour les manger ", s'écrie l'un des personnages des Années perdues. La Sicile, métaphore de la mère dévorante attendant l'inéluctable retour du fils, est au coeur des livres de Brancati ; pourtant celui-ci, " écrivain singulier et génial " selon Alberto Moravia, n'a rien d'un auteur régionaliste. Cette Sicile est le creuset matriciel où se forgent et se fondent toute existence et toute intelligence, le lieu d'une genèse inachevée, toujours recommencée : un noyau de pure humanité. Parlant de la Sicile, Brancati nous parle de nous, avec une verve qui ne se dément jamais. Leonardo Sciascia a su démontrer la parenté entre Stendhal et l'auteur du Bel Antonio : même style synthétique, satirique, sec et précis ; mais on pourrait également évoquer, à propos des Années perdues, un baroque fantastique à la Bunuel. Semblables aux personnages de l'Ange exterminateur, qu'une force mystérieuse retient à l'intérieur de la maison, les protagonistes, quatre jeunes gens de Catane (la Natàca du roman), s'avèrent incapables de s'arracher au giron somnifère de la terra mater : et rien n'est plus tonique et drôle que ces descriptions de l'ennui et de l'inertie. Le temps tourne à vide, les espoirs s'empoussièrent, les années passent comme en rêve. Un jour pourtant, un aventurier, débarquant d'improbables Amériques, va venir secouer l'hébétude méridionale... Vitaliano Brancati, né en 1907 près de Catane, en Sicile, est mort à Turin en 1954. Son oeuvre se compose principalement de romans et de nouvelles (dont seuls pour l'instant ont été traduits en français Don Juan en Sicile, le Bel Antonio et les Ardeurs de Paolo).

En France, la fille de Simon, Yona, est liée d'amitié avec Lulu et Samia. Trois cultures, trois religions, trois personnalités. Quel rapport y-a-t-il entre ces trois femmes et Simon Abahel qui, trente ans plus tôt a dû poser son hélicoptère au milieu des sables dans le désert du Sahara occidental ? Solimane découvre à la mort de son père que sa famille a toujours caché que son oncle, Lofti Haddad, a, ce soir-là, accueilli chez lui le pilote et son second. Que s'est-il passé ? Le policier va enquêter.

Frères humains est une palette colorée, un regard vif au réalisme précis ou une facétie toute provençale. L'auteur se penche parfois avec sérieux, parfois avec bonhomie sur nos travers, bons ou mauvais, dans des nouvelles à rire et à pleurer. On retrouve dans ces nouvelles le ton, les ambiances, les décalages déjà observés dans ses romans, des personnages caractérisés avec une grande précision, une plume efficace avec le souci de livrer des récits qui touchent au plus profond.

Brancati appartient par l'état-civil à une génération d'intellectuels qui passe du fascisme au marxisme et au communisme stalinien à travers la prise de conscience de ce qu'était, selon le diagnostic marxiste, la guerre civile espagnole, prodrome de la Seconde Guerre mondiale ; pourtant il s'en détache, chronologiquement par une légère mais significative anticipation. Celle-ci lui permet de voir tout d'abord le fascisme non comme tragédie, mais comme "fait comique", comme glorification du ridicule et obligation, pour les hommes, de s'y soumettre. Une sujétion au ridicule : tuant celui qui l'encourage comme celui qui le subit. A moins que celui qui le subit n'en soit délivré par un salutaire "manque de respect". Comme Brancati, justement."En 1934, Pirandello, fasciste désormais sans illusion, publiait dans le Corriere la nouvelle "Il ya quelqu'un qui rit" : au cours d'une cérémonie indubitablement fasciste, une cérémonie du fascisme, de ses funestes solennités. Et tout se passe comme si Vitaliano Brancati en avait recueilli la consigne.".