La Piscine, musée d'art et d'industrie André Diligent, Roubaix. L'album

Présentation de l'éditeur C'est l'histoire d'une mésaventure, celle qui conduira un garçonnet de sept ans à se retrouver seul, la nuit dans une forêt. Comment il viendra à vaincre ses peurs, contourner les dangers d'une plongée forcée dans l'obscurité et la solitude et comment, grâce à sa curiosité et à son ingéniosité, il arrivera sain et sauf jusqu'au petit matin. Un voyage initiatique, en somme, une traversée du miroir, avec pour théâtre, la périphérie oxydée d'une grande ville où vient s'échouer une nature encore pleine de mystères. L'effet de réel discrètement déréglé qui prédomine dans le travail de la photographe Valérie Archeno, élève cette épopée de peu jusqu'au fantastique et au merveilleux.

Artemisia est une pandémie-fiction animaliste qui décrit la rencontre de Jonas et Julie, deux défenseurs de la cause animale, qui en partagent des conceptions différentes. Jonas, rebelle, est un fervent militant de la cause vegan. Julie, quant à elle, s'adapte tant bien que mal aux situations grâce à son humour et à son optimisme. Dans un centre de sauvegarde de singes vervets, comment va s'organiser la survie et le combat contre l'enchaînement d'une pandémie et de différentes catastrophes sanitaires ? Comment vont, dans ce contexte, évoluer les rapports entre les animaux et les humains ?

Basculements, vues plongeantes, ombres portées, la géométrie des gravures de Pierre Collin est troublante - voire théâtrale -, et cela dès ses débuts à la Casa Velázquez à Madrid, au début des années 1980. Sur la plaque de cuivre, son regard s'est fait photographique, fulgurant, proche d'un arrêt sur image, à l'opposé de la minutie habituelle des graveurs. Son ?uvre, constituée d'allers et retours entre dessin, peinture et gravure, exprime un quotidien plutôt tranquille, sans être pittoresque: une grange, une plage ou encore la vision d'un conducteur sur une autoroute monotone. Rien d'inquiétant dans l'imaginaire de Pierre Collin - mais rien de rassurant non plus. Tout n'est qu'équilibre. Mais dans cette quiétude peut se glisser le malaise, et sous cette banalité apparente une forte jubilation. Dans les gravures de Pierre Collin, les frontières sont visibles, les diagonales imprévisibles. Instants fugitifs où l'?il se perd, rêveries où se télescopent hallucinations et souvenirs; et sans cesse cette façon subjective d'impliquer le spectateur. Pierre Collin offre une approche moderne de l'exercice de la vanité. Par association d'images ou en élargissant le champ de vision jusqu'à l'impossible, il trouve dans le "point mort" ce que l'esprit perçoit quand le regard se perd. Cette ligne psychique, il la trace avec netteté, par des jeux de reflets, des fenêtres, des diptyques. La lumière s'y effrite, laisse parfois s'installer des personnages qui nous voient autant qu'ils sont vus.

Fruit de dix ans d'entretiens avec Bertrand Dermoncourt, cet ouvrage laisse la parole à Valery Gergiev, chef d'orchestre le plus demandé au monde et directeur du Théâtre Mariinsky depuis près de trente ans. Actuellement, Valery Gergiev entame, à la tête de l'Orchestre du Mariinsky, une intégrale de L'Anneau du Nibelung de Richard Wagner sur deux saisons, entouré de chanteurs de sa troupe permanente et de quelques invités de choix. Une distribution incandescente pour cette extraordinaire fresque musicale. Les concerts seront accueillis à la Philharmonie de Paris en mars 2018 et autour de ce programme se déploie toute une série de conférences autour de l'?uvre de Wagner.Notes Biographiques : Bertrand Dermoncourt, journaliste à L'Express et directeur de la rédaction du mensuel Classica depuis 1998, est auteur de dictionnaires et de monographies de compositeurs. Il a également participé au Nouveau Dictionnaire du rock de Michka Assayas (Robert Laffont, 2014).Il dirige par ailleurs la collection "Classica" aux éditions Actes Sud. Bertrand Dermoncourt, journaliste à L'Express et directeur de la rédaction du mensuel Classica depuis 1998, est auteur de dictionnaires et de monographies de compositeurs. Il a également participé au Nouveau Dictionnaire du rock de Michka Assayas (Robert Laffont, 2014).Il dirige par ailleurs la collection "Classica" aux éditions Actes Sud.