Points de non-retour (Quais de Seine)

Résumé : Dans ce nouveau recueil, Alexandra Badea aborde de différents points de vue la mondialisation et ses effets sur le corps et l?esprit humain. A l?heure de la "globalisation" des échanges et des liens sociaux, reste-t-il une part d?inaliénable en chacun de nous ? Rêve, désir et souvenirs semblent plutôt soumis à une seule loi : celle du marché.

Dans ce recueil, Alexandra Badea aborde de front la question la liberté et des choix faits par chaque individu : Clara et Déa sont deux femmes déterminées, prêtes à prendre en main leur destin, l'une à partir à la recherche d'une mystérieuse inconnue, l'autre à aider un jeune réfugié à passer en Angleterre. Dans leur quête de sens et d'ouverture au monde, elles se confrontent toutes deux à l'arbitraire des lois des hommes et à leur désir de compter pour quelqu'un, coûte que coûte.

Cette pièce vient clore la trilogie des "Points de non-retour" débutée avec [Thiaroye] en 2018, suivie de [Quais de Scène] en 2019, formant ainsi une grande fresque historique aux récits intimes enchâssés. Poursuivant son exploration des récits manquants de l'histoire postcoloniale française, Alexandra Badea s'attache ici à un épisode lui aussi largement méconnu : les "enfants de la Creuse" . Le transfert d'enfants réunionnais organisé par les autorités françaises, dans le but de repeupler certains départements victimes de l'exode rural dans les années 1960 et 1970. Qui sont ces enfants déracinés, qui peuplaient les foyers de la DDAS dans les années 1980 ? D'autres récits d'abandons viennent s'y articuler, posant la question de la responsabilité de l'Etat dans cette vaste entreprise de déportation. Dans un foyer abandonné, envahi par la végétation, Nora (figure récurrente des autres volets de la trilogie) réalise un documentaire sur les "enfants de la Creuse" pour saisir des traces de sa mémoire familiale. Elle rencontre trois anciens pupilles qui, trente ans auparavant, ont séjourné dans ce foyer, aujourd'hui dévasté par le temps. S'articulent ainsi mémoire familiale, générations sacrifiées et pages effacées de l'histoire contemporaine, mettant à jour les interférences politiques dans un espace intime anéanti.

Quatre métiers, quatre villes: Shanghai, Dakar, Lyon, Bucarest. La vie en entreprise aux quatre coins du monde. Un travailleur à la chaîne chinois raconte ce qu il subit au quotidien dans son usine: l humiliation quotidienne. Au même moment, un superviseur de plateau sénégalais dénonce la cruauté dont peut faire preuve son chef d entreprise pour « faire du chiffre ». Ailleurs, un responsable assurance-qualité voit se détériorer sa relation familiale sous la pression du travail. Et à Bucarest, un ingénieur d études et développement témoigne de sa difficulté à s intégrer, à réussir, à gravir les échelons. Le quotidien de ces hommes et de ces femmes est rude, tranchant, parfois cruel et honteux: « Tu prends un bonbon antistress et tu mâches, tu mâches ta douleur, tu mâches ta colère, tu mâches ta faiblesse et tes doutes, et après un temps tu redémarres. » Avec cette pièce passionnante à la construction étonnante, nous nous laissons convaincre par autant de portraits de la vie au travail, dans lesquels Alexandra Badea dénonce le système qu a généré la mondialisation. Née en 1980 en Roumanie, Alexandra Badea est auteur, metteur en scène et scénographe. Après Contrôle d identité, Mode d emploi et Burnout, elle s immerge de nouveau dans la réalité souffrante du monde du travail pour en décortiquer sous nos yeux les rouages.