Baby boom

Travaux publics présente une série de chantiers colossaux, énigmatiques, et pour tout dire impossibles. De ceux qui construisent on ne sait rien. De ceux qui commandent ou ordonnent les travaux moins encore. Yûichi Yokoyama ne donne à voir que la massivité des rochers, l'étendue des plaines et du ciel, le fracas des matériaux, le travail. Le dessin de Yokoyama aussi bien que ses personnages, leurs (absences de) motivations, les actions auxquelles ils se livrent restent étrangers aux codes et aux habitudes propres à la bande dessinée -? japonaise aussi bien qu'occidentale. Ici, la narration s'efface pour rendre à la bande dessinée son matériau, le dessin, et sa vocation ? : l'agencement des formes. Ce que Yokoyama met en scène n'est rien moins, et rien d'autre, que la création.

Trois personnages ? hommes ? Robots ? Extraterrestres ? Mutants ? ? en cherchent un quatrième dans un pays de glace et de neige. Leur enquête les conduit à rencontrer d'autres personnages ? hommes ? Robots ? Extraterrestres ? Mutants ? ? aux moeurs étranges et aux goûts violents. Ce nouveau volume très attendu de Yokoyama est présenté par son auteur comme une suite possible de La Salle de la mappemonde. On retrouve en effet de l'un à l'autre quelques protagonistes qui pourraient nous être familiers s'ils n'étaient si taciturnes et la même ambiance sombre, une atmosphère épaisse de violence latente, de crime dissimulé sous la glace. Comme dans La Salle de la mappemonde, le dessin énergique, saturé, presque frénétique de Yokoyama établit une tension inouïe avec l'attitude distanciée et le calme apparent des protagonistes. Il n'est pas indifférent que la figure emblématique, presque totémique, de ce récit soit le requin...

Extrait Exploration 1 Les éléments sonores sont omniprésents dans vos bandes dessinées. Quel est votre rapport au son, aux bruits ou à la musique ? Yûichi yokoyama - Je ne me suis jamais interrogé sur mon «rapport au son»... Vos cases sont pourtant souvent emplies d'énormes onomatopées. Et ces sons extrêmement bruyants en sont souvent le seul texte. C'est que l'onomatopée est une tradition dans la bande dessinée au japon : on dessine des onomatopées sans même y penser. Justement, on n'a pas cette impression en lisant vos récits. De votre côté, vous paraissez au contraire porter une grande attention à la présence et au tracé des onomatopées. Vous transformez quelque chose de conventionnel, quelque chose auquel on ne pense plus, en une chose radicale... Cette démarche-là est forcément consciente de votre part. Qu'est-ce qui la motive ? À vrai dire, j'utilise moi aussi les onomatopées sans trop y prêter attention. Ça m'est difficile de vous répondre. Je les dessine en caractères plus grands que les dialogues. J'ai tendance à utiliser toujours les mêmes, à en employer une variété limitée. Et enfin, je les trace avec une certaine régularité - en employant une règle, par exemple. Voilà le genre de choses dont je tiens compte. Avertissement de l'éditeur En préambule à chacune de ces trois «Explorations», on trouvera un bref extrait de l'entretien accordé par Yûichi Yokoyama entre février et mars 2011 à la revue collection (n° 2, avril 2011). Merci aux éditions En Marge et à Modèle Puissance d'autoriser la reproduction de ces extraits. Merci tout particulièrement à Sammy Stein et à Vanessa Dziuba qui ont souhaité cet entretien et l'ont conduit avec nous.

Trois hommes costumés et masqués s'aventurent dans une ville inconnue. Tel un commando en mission secrète, ils sont à la recherche d'un lieu, d'un objectif qu'ils ne connaissent qu'approximativement. Au détour d'architectures oppressantes, ils sont vite confrontés à d'inquiétants groupes d'hommes en uniforme. La tension nouée entre les protagonistes, autant que la pesanteur des situations, laisse craindre l'imminence d'un drame. Que font ici ces milices urbaines ? Qu'est-ce qui justifie qu'elles se comportent en maîtres des lieux ? Quelles activités sont réellement les leurs ? Trafic ? Crime à grande échelle ? Déprédation ? Terrorisme ? Putsch militaire ? ... En dépit de ces rencontres, nos trois hommes parviennent à destination. Sans se départir de leur feinte nonchalance, ils se présentent au portail blindé d'une luxueuse villa. Le propriétaire des lieux, un dandy aux airs mystérieux, les laisse pénétrer au coeur de cette forteresse dont il semble avoir l'usage exclusif. Après leur avoir offert quelques verres d'alcool et les avoir menacés d'une arme à feu, il leur accorde cependant le privilège d'accéder à son très vaste jardin et à une bibliothèque unique en son genre : la salle de la mappemonde... Pour ce huitième volume, Yokoyama a souhaité s'inscrire à sa façon dans la filiation du gekiga...