Super-Papillon. Comment la philosophie de l'IA peut nous transformer

A l'étranger, l'audience du Cinéma Saoudien se limite principalement à deux films : Wadjda d'Haïfa'a El-Mansour en 2012 et Barka rencontre Barka de Mahmoud El-Sabbagh en 2016. D'aucuns croient même que ce cinéma n'a jamais existé. A la lumière des derniers développements intervenus en Arabie Saoudite en faveur du cinéma et des secteurs de l'audiovisuel et des loisirs, d'une manière générale, ce livre retrace l'historique du Cinéma Saoudien, jette la lumière sur ses pionniers, sur les principaux films, tous genres confondus, qui ont jalonné son parcours, de 1977 à 2019, ainsi que sur les blocages auxquels il est confronté.

Il est des pages méconnues de l'histoire du château de Versailles, et pourtant remarquablement documentées. Celle de la Seconde Guerre mondiale en est l'une des plus intrigantes. Des préparatifs de l'avant-guerre à la réouverture du musée, en passant par l'occupation allemande, l'ouvrage reprend la web-série en 4 épisodes "Versailles occupé. Le château dans la seconde Guerre mondiale" au succès international, et offre une plongée fascinante dans les péripéties qu'a connues le palais versaillais durant la Seconde Guerre mondiale. Le livre fait ressortir de l'oubli ces hommes et femmes qui se sont battues pour protéger ce chef-d'oeuvre du patrimoine national. Le tout à travers des écrits de l'époque, d'anciennes coupures de journaux, d'autres archives, et plus intéressant à voir encore, des photos prises en plein Versailles occupé.

Ce livre analyse, à travers quatre exemples, les principaux thèmes que l'on retrouve dans le roman féminin saoudien, qui a vu le jour en 1959. Il s'agit du choc des civilisations, de la guerre et ses ravages, du poids de traditions séniles ainsi que de la recherche de la connaissance et de la vérité. A travers maints extraits traduits, l'auteur met en relief à la fois l'enracinement identitaire du roman féminin dans l'espace saoudien et l'aspiration de la plupart de leurs auteurs à la découverte d'autres horizons, en Occident et ailleurs. Si le roman féminin saoudien a pu s'imposer et rayonner, c'est parce qu'il est nanti d'une poétique, celle qui fonde la littérarité d'une oeuvre et qui lui confère le statut d'une oeuvre d'art, comme l'attestent les romans analysés dans cet essai : Le Paradis désolé de Leila Aj-jhanni, La Direction de la boussole de Noura Al-Ghamdi, Khâtem de Raja' a Alem et Les Filles de Riyad de Raja' a Sanâ'.