L'orchestration du quotidien. Design sonore et écoute au 21e siècle

Résumé : "Lalafalloujah", tel est le surnom donné par les GI's à la ville irakienne de Falloujah en 2004, alors qu'ils bombardaient ses rues de hard rock à plein volume. "C'était comme envoyer un fumigène", dira un porte-parole de l'armée états-unienne. Les années 2000 ont en effet vu se développer un usage répressif du son, symptomatique de la porosité entre l'industrie militaire et celle du divertissement, sur les champs de bataille et bien au-delà. Rap, metal et même chansons pour enfants deviennent des instruments de torture contre des terroristes présumés. Des alarmes directionnelles servent de technologies "non létales" de contrôle des foules dans la bande de Gaza comme lors des contre-sommets du G20, à Toronto et à Pittsburgh. Des répulsifs sonores éloignent des centres-ville et des zones marchandes les indésirables, adolescents ou clochards. L'enrôlement du son dans la guerre et le maintien de l'ordre s'appuie sur plus d'un demi-siècle de recherches militaires et scientifiques. La généalogie des armes acoustiques, proposée ici pour la première fois en français, est tout autant celle des échecs, des fantasmes et des projets avortés, que celle des dispositifs bien réels qui en ont émergé. Aujourd'hui, l'espace sonore est sommé de se plier à la raison sécuritaire et commerciale. Souvent relégué au second plan au cours du XXe siècle, celui de l'image, il est devenu l'un des terrains d'expérimentation privilégiés de nouvelles formes de domination et d'exclusion. Et appelle donc de nouvelles résistances.

Résumé : Qu'elles aient réussi ou été amplement surévaluées, ces recherches ont profondément structuré un discours scientifique et commercial, toujours en vigueur aujourd'hui, célébrant l'efficacité comportementaliste du son. Les expérimentations que l'on découvre à travers la figure de Burris-Meyer prennent place dans trois sphères qui se sont largement nourries les unes les autres : le théâtre, l'industrie et la guerre. Tout commence par le théâtre où les efforts assidus pour améliorer l'intensité dramatique des pièces poussent l'expérience jusqu'à tenter de provoquer des hystéries collectives. L'industrie prend alors le relais et oriente ces trouvailles initiales vers un objectif nettement plus rationalisé. Par exemple en déployant de la musique dans les usines afin d'en améliorer la productivité. Durant la seconde Guerre Mondiale,  l'invention des leurres sonores permettra la mise en place d'une nouvelle tactique militaire, bientôt complétée par des opérations de harcèlement acoustique. L'écriture de Juliette Volcler est portée par le double objectif de peindre de manière vivante l'époque, son contexte social et culturel, ses rêves échoués, ses expérimentations réussies, et de donner les outils critiques nécessaires face à l'environnement sonore en pleine mutation du XXIe siècle.

LE COURS - Toutes les notions du programme sont abordées dans le strict respect des textes officiels. - Plus de 1 000 exemples vous aident à comprendre le cours en profondeur. - Tous les résultats font l'objet d'une démonstration complète. LES EXERCICES - 370 exercices d'application et 368 exercices d'entraînement. - Les énoncés sont classés par thème et par diffifficulté dans chaque chapitre. - Les exercices sont intégralement résolus.

Décibel, course aux brevets, " téléphone à oreille " et leçons d'élocution. Voici la 161e biographie d'Alexander Graham Bell, le père du téléphone, figure clef de notre modernité sonore. Mais se pourrait-il que l'Histoire ait tout retenu à l'envers ? Voilà qu'un assistant talentueux, des inventeurs oubliés, des historiennes pugnaces, des Sourdes et des Sourds viennent soudain perturber le récit... Alexander Graham Bell, scientifique et ingénieur, est né à Edimbourg en 1847. Trois ans avant qu'AT&T ne fonde les Laboratoires Bell (1925), il meurt dans son domaine privé de Beinn Bhreagh, en Nouvelle-Ecosse.