Oeuvres choisies. Textes réunis par Pascale Privey et Emmanuel Tugny

Le Vent des vaisseaux" , recueil de poésies publié en 1910 par Renée Vivien, est une oeuvre majeure de la littérature symboliste française. Dans ce recueil empreint de sensualité et de mélancolie, l'auteure nous embarque dans un voyage poétique où l'amour saphique se mêle aux mythes grecs et aux paysages oniriques. Vivien, surnommée la "Sapho 1900" , déploie dans ces vers une maîtrise exceptionnelle de la langue française, jouant avec les sonorités et les images pour créer une atmosphère à la fois éthérée et profondément émouvante. Chaque poème est une invitation à explorer les méandres de l'âme féminine, ses désirs, ses peines et ses espoirs. Le recueil s'ouvre sur le poème éponyme, "Le Vent des vaisseaux" , qui donne immédiatement le ton de l'ensemble. Vivien y évoque le départ et l'errance, thèmes récurrents de son oeuvre, avec une puissance évocatrice saisissante. Au fil des pages, elle aborde des sujets aussi variés que l'amour entre femmes, la beauté de la nature, la solitude et la quête d'identité. Ce recueil s'inscrit parfaitement dans la catégorie des "Classiques de la poésie française" , offrant une plongée fascinante dans l'univers littéraire de la Belle Epoque. Les amateurs de "Littérature féministe" apprécieront la force et l'audace avec lesquelles Vivien affirme son identité et ses désirs, tandis que les passionnés de "Poésie symboliste" seront séduits par la richesse des images et la musicalité des vers. Vivien excelle dans l'art de créer des tableaux vivants où chaque mot est choisi avec soin pour son pouvoir évocateur. Son écriture, à la fois lyrique et incisive, explore les thèmes de l'amour, de la mort et de la transcendance avec une intensité rare. "Le Vent des vaisseaux" n'est pas qu'un simple recueil de poèmes, c'est une expérience sensorielle qui interroge les fondements de l'existence et de l'identité. A travers ses vers libres et ses formes poétiques innovantes, Renée Vivien s'affirme comme une voix unique dans le paysage littéraire de son époque. Ce recueil, qui fit sensation à sa parution, reste d'une étonnante modernité, offrant une réflexion profonde sur l'amour, la liberté et la place des femmes dans la société.

Il s'agit de cette femme, ou plutôt de cette jeune fille, enfin de cette Anglaise dont le curieux visage m'a plu pendant une heure. C'était un être bizarre. Lorsque je m'approchai d'elle pour la première fois, une grande bête dormait dans les plis traînants de sa jupe. La grande bête, dressant le museau, grogna de manière sinistre, au moment même où j'abordai l'intéressante inconnue. Malgré moi, je reculai d'un pas." Connue en littérature sous le nom de Renée Vivien, Pauline Tarn (1877-1909) est née en Angleterre de père anglais et de mère américaine. Définitivement installée à Paris à sa majorité, elle devait produire en français une oeuvre poétique originale, quelques romans et contes ainsi que des traductions de textes de Sapho et d'autres poétesses de l'Antiquité grecque. En 1904, sous le titre La Dame à la louve, elle a publié un ensemble de nouvelles "fin de siècle", fantastiques et cruelles, où le rôle des hommes et des femmes est brutalement remis en cause.

C'est avec Sapho, paru en 1903, que Pauline Mary Tarn, jusqu'alors auteur de trois recueils de poèmes signés du pseudonyme ambigu R Vivien, s'identifie comme femme sous le nom de Renée Vivien. Femme poète, elle entreprend de traduire l'ancêtre de Mytilène qu'elle appelle Psappha, et s'inspire des fragments conservés de son oeuvre pour écrire ses propres compositions. helléniste, elle est la seconde femme française, après Madame Dacier au début du XVIII° siècle, à en donner une traduction. Poétesse saphique, elle revendique au grand jour le droit pour une femme d'aimer une autre femme sur le modèle de la Dixième Muse. Elle fait sien ce vers qui exprime le mépris de la Mytilénienne pour le mariage: "Insensée, ne te glorifie pas d'un anneau", comme ceux-ci, qui glorifient l'amour "j'aime la délicatesse, et pour moi la splendeur et la beauté du soleil, c'est l'amour." Pour la première fois, une femme de lettres lesbienne ose se présenter non comme une "femme damnée", mais comme une artiste inspirée par un modèle antique libérateur. Au fragment de Sapho "Quelqu'un, je crois, se souviendra dans l'avenir de nous", font écho les vers de Renée Vivien: "Dans les lendemains que le sort file et tresse, Les êtres futurs ne nous oubliront pas... Nous ne craignont point, Atthis, ô ma Maîtresse! L'ombre du trépas. Un an plus tard, elle poursuit le même chemin en publiant fragments et traduction de poétesses antiques oubliées, dont elle nourrit à nouveau ses propres créations dans son recueil Les Kitharèdes (ErosOnyx Éditions, 2008)."