L'Héritage et sa psychopathologie

Dans le firmament du ciel amoureux de Henry Miller, le personnage de Mona brille comme " une étoile de cristal noir ", la plus lumineuse et la plus fuyante à la fois. Mais qui est vraiment Mona ? Serait-elle June, Mara, Sabina, Eve, Junon... ? On pourrait encore la prénommer à l'infini, tant son portrait unique, double et pluriel semble le condensé de tous les mythes féminins possibles et imaginables. Mona ou l'astre mystérieux d'une passion intense qui domine l'oeuvre lyrique et incandescente de l'écrivain majeur américain.

Revue de presse Édition revue de cette biographie qui révéla les multiples facettes du grand cinéaste disparu en 1984. --Ce texte fait référence à l'édition Poche .

Aucun analyste ne peut se targuer de compter les addictions parmi ce qu'il est convenu d'appeler les indications d'analyse. Force est de constater que, malgré toute sa finesse d'élaboration, la position psychanalytique s'avère intenable. Pourtant, de nombreux auteurs analystes ont enrichi par leurs réflexions et par leurs élaborations ce qui pouvait être entendu et élaboré chez les patients souffrant de cette pathologie. Ivresse, plongée en soi, extase, mariage heureux, l'addiction peut être tout cela et bien plus encore. L'addiction est un langage et l'addicté croit pouvoir s'apparenter à un héros, échappant à la condition humaine au prix de la mise en péril de sa propre condition. Car, tout comme le héros trouve sa raison d'être dans le risque extrême de sa propre existence, c'est cet enjeu que recherche l'addicté. Belle pirouette que celle de l'immortalité promise, belle illusion dont il se leurre en s'autodéterminant personnage d'une épopée dont il ne veut pas ou ne peut pas savoir la destination fatale. Cette prise de risque se révèle être une entrave paradoxale puisque c'est justement, comme l'écrit Freud, pour échapper aux contraintes de la souffrance que l'addicté va se précipiter dans une contrainte par corps qui met sa vie directement en jeu. Le sujet addicté ne l'est pas à un toxique ou à un comportement, mais à une situation de risque qui, en le mettant dans une proximité exquise avec la mort [psychique ou somatique] va devenir sa seule raison d'être. Ce n'est toutefois pas elle que le sujet vise, mais la répétition compulsive de ce qui lui permet de tendre vers elle sans l'atteindre.

Résumé : "L'amour du cinéma se joue dans l'enfance. Pour moi ce furent les westerns, les péplums ou les films comiques avec Jerry Lewis. Mon premier souvenir de cinéma remonte à La strada, que j'ai vu avec mes parents à l'âge de six ans. Depuis, le cinéma est entré dans ma vie. Il n'en est plus jamais sorti. J'ai grandi avec lui et lui m'a vu grandir. Les années 60 furent politiques, mais surtout celles de l'éveil aux nouvelles vagues. J'ai aimé les films de Godard, Truffaut, Resnais, Bertolucci, Milos Forman, qui m'ouvraient une fenêtre sur le monde. J'ai mûri avec Antoine Doinel, alias Jean-Pierre Léaud, mon alter ego. Les années 70 furent des années de formation en fréquentant la meilleure école : celle des Cahiers du cinéma. Aux côtés de Serge Daney, j'ai appris à "voir un film" et à écrire sur le cinéma. Ainsi j'ai multiplié les rencontres avec des cinéastes, dont je tente de brosser le portrait. François Truffaut, dont le souvenir est intact, plus de trente ans après sa disparition en 1984. Mais aussi Godard, Marco Ferreri, Jean Eustache, Wim Wenders, David Lynch, Scorsese, Clint Eastwood, Maurice Pialat... Les acteurs aussi : Micheline Presle, Alain Delon, Isabelle Huppert, Gérard Depardieu ou Michel Piccoli. C'est ce parcours subjectif avec le cinéma, de l'enfance à l'âge adulte, dont j'ai voulu faire le récit ". Serge Toubiana.