Cultures & conflits N° 75 : Crises et organisations internationales

Les entretiens ont été menés par Sergio Rubin, responsable des sujets religieux pour le grand journalargentin Clarín, et Francesca Ambrogetti, journaliste née à Rome, qui travaille notamment pourRadio Vatican.Avec une présentation d'Henri Madelin, ancien provincial des jésuites de France, ancien rédacteur enchef de la revue Etudes, membre de l'Office catholique d'information et d'initiative pour l'Europe.

Jean-Paul II aura marqué la fin du XXe siècle avec un pontificat de plus de vingt-six ans, cent quatre voyages à travers le monde, cent vingt-neuf nations visitées, plus de vingt mille discours. Ardent défenseur des droits de l'homme et du respect de la dignité humaine, il aura passé toutes ces années à dénoncer la misère, l'indifférence des puissants, les totalitarismes. Champion de l'oecuménisme, il rencontrera presque tous les dignitaires religieux de ce monde. Au cours de ses nombreux voyages, le pape fut le premier à assouplir un protocole rigide pour établir un véritable dialogue avec la presse. Très vite, un cortège fidèle de journalistes se forme à sa suite pour l'accompagner dans ses lointains périples. En vol, les échanges sont souvent informels, chacun est libre de poser des questions. Le pontife accueille avec patience et sympathie - souvent, même, affection - ceux qu'il appellera ses "compagnons de voyage". Cet ouvrage offre la retranscription fidèle de ces moments privilégiés pendant lesquels Jean-Paul II se montrait totalement disponible et d'une spontanéité inédite de la part d'un pape. A travers ces conversations marquées par une vivacité et une grande liberté de ton, se dessine le portrait d'un homme chaleureux, fin diplomate et géopoliticien, un esprit original et puissant qui ne craint pas de se confronter à la curiosité des médias et laissera une empreinte profonde à tous ceux qui l'ont approché.

Résumé : Le peintre George Desvallières (1861-1950) est un artiste reconnu et un acteur influent du monde des arts lorsqu'il s'engage dans la guerre en 1914, malgré son âge. Vice-président du Salon d'automne depuis 1903, cet homme de combats oeuvre pour la promotion des artistes d'avant-garde - les fauves et les cubistes lui doivent beaucoup - et pour le renouveau de l'art chrétien depuis sa conversion en 1904. Le commandant du 6e bataillon territorial de chasseurs Desvallières reste quatre ans sur le front des Vosges. Il traverse cette guerre "abominable" et cependant "admirable puisque, tout aussi positivement, on y meurt les uns pour les autres", comme il l'écrit en 1925. L'expérience sera déterminante dans sa vie d'homme et d'artiste chrétien. Construite à partir de la correspondance qu'il a entretenue avec ses proches pendant ces années sombres, cette chronique du front éclaire l'oeuvre à venir du peintre témoin. Sur les lignes, il fait le voeu de consacrer son art à Dieu. Dès son retour en 1918, il montre un univers inextricable aux couleurs de terre, de feu et de mort, où tout saigne, méditation répétée sur le mystère de la Passion assimilé aux souffrances des poilus. Les ténèbres, illuminées par sa foi en la Rédemption. Depuis la parution de George Desvallières et le Salon d'automne en 2003, l'artiste est mis à l'honneur dans les expositions ; Le Christ à la colonne et L'Ascension du poilu sont présentés dans la galerie symboliste du musée d'Orsay depuis 2012. A la veille des commémorations du centenaire de la Première Guerre mondiale, ce livre offre un éclairage unique sur les grands ensembles peints de George Desvallières dans les années d'après-guerre, nés de la rencontre décisive des champs de bataille, de sa foi et de son art.

Lorsqu'ils traitent des conflits armés et des violences aux conséquences humanitaires les plus graves, tels que ceux qui ont ensanglanté la région africaine des Grands Lacs ou encore la Sierra Leone dès 1990, les décideurs diplomatiques à l'ONU ne sauraient perdre de vue les intérêts des Etats qu'ils servent. Ces intérêts ne peuvent toutefois êtres compris hors des normes partagées par les différents acteurs engagés sur ces dossiers. Construites au fil des pratiques, selon des ressources très inégalement partagées, ces normes fonctionnent comme des balises dans la reconnaissance de l'influence entre pairs et entre partenaires. Si elles facilitent la reproduction quotidienne de l'influence, elles supposent également le risque de discrédit et de déclassement dans les arènes multilatérales. Pour le montrer, le présent ouvrage replace ces diplomates gestionnaires de conflits armés face à leurs " audiences ", et mesure les risques que ces dernières font peser sur eux dans leur travail quotidien. En appliquant aux relations internationales des outils forgés par la sociologie, et fort d'une observation du travail diplomatique au Conseil de sécurité de l'ONU, l'auteur porte un éclairage original sur la prise de décision en politique étrangère, en particulier sur le poids de l'image médiatique et de la politique intérieure au coeur des rivalités diplomatiques.