L'ACCENT GRAVE ET L'ACCENT AIGU, POEMES 1976-1983. Formeries, Comme ceci comme cela, Les tours de Tr

Dans les dix-sept esquisses dramatiques du Théâtre de chambre (récemment réédité), Tardieu avait, en quelque sorte, cerné de pointillés le renouvellement des formes scéniques et du langage théâtral, tel qu'il l'avait lui-même pressenti et amorcé vingt ans auparavant. Farces, parodies, poèmes ou cauchemars, ces brèves pièces, sous un aspect à la fois étrange et presque enfantin, allaient plus qu'il n'avait paru tout d'abord. Les théâtres de recherche et les troupes de jeunes ne s'y sont pas trompés qui, de plus en plus nombreux, traduisent et jouent ses oeuvres dans le monde entier.Un peu plus tard, si Tardieu intitulait le deuxième volume de son Théâtre: Poèmes à jouer, c'est qu'à la faveur de l"" alibi "poétique, il faisait un pas de plus sur sa propre lancée, surtout dans l'ABC de noter vie, Rythmes à trois temps, Une voix sans personne: des" arguments ", des" thèmes "(mais non des" sujets ") diversement associés se substituaient de plus en plus aux évènements, à la" trame ", à l" "intrigue". Ce n'était pas là seulement, de sa part, une volonté d'abstraction, mais plutôt la poursuite d'une nouvelle sorte de structure, non moins stricte et non moins exigeante que celle du théâtre traditionnel.La présente réédition des Poèmes à jouer a été revue et augmentée de pièces de même venue (mais d'inégale longueur). On y trouve un court monologue qui est, en fait, un "crescendo" vocal: Malédictions d'une furie, un oratorio lyrique dont le thème central est la dialectique entre l'immobilité et la mobilité: Des arbres et des hommes, enfin un dialogue:Trois personnes entrées dans les tableaux, où, comme dans ses Portes de toile, Jean Tardieu cherche à évoquer l'univers poétique de trois grands peintres d'aujourd'hui, aussi différents que possible: Braque, Chagall, Miro.

La tentation est grande, pour un apprenti dramaturge, d'aborder le théâtre par ses moyens plutôt que par ses fins, de s'intéresser à l'"objet scénique" plus encore qu'au "sujet"" de la pièce, de commencer chaque fois par un prétexte formel et de s'efforcer ensuite, mais ensuite seulement, de faire entrer dans ce cadre les significations et les valeurs, bref de chercher l'humain par et à travers le rituel. En effet, personnages et situations, lumières et ténèbres, murmures, sourires, soupirs et cris, tout ce jeu de cache-cache dans les corridors de mes songes ne me semblait avoir d'autre raison d'être que de justifier un parti pris rigoureusement et exclusivement esthétique". Jean Tardieu.

Jean Tardieu, un des poètes les plus personnels de notre temps, a groupé ici trois oeuvres très représentatives des divers aspects de son talent.La première, intitulée Comme si..., montre combien son registre est étendu: il va des rythmes les plus "modernes", les plus déconcertants, aux formes les plus classiques. Mais on reconnaît partout un même ton, ample, noble quoique familier, une musique à la fois douloureuse et sereine.Le second texte, qui donc son titre au recueil, Une Voix sans personnage "." Une seule voix d'homme dira le texte du poème ", écrit l'auteur, qui ajoute:" Ce ne sera qu'une voix anonyme, parlant simplement, sans déclamation. "Et il donne lui-même la clé de son oeuvre:" Qu'il laisse un nom ou devienne anonyme, qu'il s'éteigne dans un soupir, de toutes façons le poète disparaît, trahi par son propre murmure, et rien ne reste après lui qu'une voix- sans personne. "Dans Formes et figures enfin, Jean Tardieu a voulu associer en un seul faisceau de métaphores tout ce u lui suggérait tantôt l'oeuvre d'un grand peintre, tantôt l'une de ces" réalités incommensurables ": la Musique, le Soleil, le Ciel étoilé..."