Arrêts maladie. Pratiques, discours, représentations dans le secteur de l'aide à domicile et des mus

Résumé : Découvrez ou redécouvrez les vertus apaisantes du coloriage. Coloriez et détendez-vous pour un sentiment de bien-être assuré ! Le monde des Gourmandises enchantées vous invite à embarquer pour un voyage magique à la rencontre des délices sucrés. Retrouvez vos desserts préférés dans un univers merveilleux chargé de poésie et d'enchantement. Tartes, confiseries, cupcakes, fruits et gâteaux du Pays des Merveilles sauront vous surprendre et vous charmer. Coloriez, amusez-vous et laissez parler l'artiste qui sommeille en vous. Alors à vos crayons et entrez au Pays des Merveilles !

Alors que les recherches sur le " Grand Siècle " - et surtout celles sur les arts du spectacle - se concentrent en fait sur les deux premières décennies du règne de Louis XIV (1655-1675 environ), ce livre se propose de démontrer que la " Fin de règne ", période oubliée, voire méprisée, constitua un moment fort de la création dramatique, ainsi qu'une étape cruciale dans le devenir de l'Ancien Régime et l'établissement de la modernité en France. Période marquée non par la décadence, comme on le dit trop facilement, mais par une instabilité révélatrice de désordres fondamentaux, au terme d'une courte période de stabilité illusoire. On croyait le théâtre à bout de souffle, épuisé, incapable de surpasser, d'égaler ou même d'honorer le legs esthétique des Corneille, Molière et Racine ; on découvre, en dépit de conditions très précaires, un bouillonnement d'activité et de créativité, où s'élaborent des formes qui pourront encore sembler novatrices au XXe siècle. Cette étude obéit à trois impératifs privilégier la représentation, et prendre en compte la passion du spectacle comme les exigences de l'économie de marché ; relativiser le rôle de l'auteur et de sa biographie pour mieux faire ressortir l'aspect collectif de la création ; circonvenir la traditionnelle typologie des genres, qui empêche de poser certains problèmes essentiels à propos d'œuvres où le dialogue, le jeu, le chant, la musique, la danse et la machine participaient d'un ensemble bien difficile à résumer en un seul vocable. L'approche interdisciplinaire des pratiques de scène les moins littéraires (commedia dell'arte, opéra, opéra-comique, ballet, pièces à machines, marionnettes, parades...) débouche sur une problématique nouvelle pour l'abord de notre sacro-saint " théâtre classique ", et sur l'affirmation du caractère idéologique du classicisme dans le développement et le maintien de l'identité nationale française autour de repères culturels soigneusement sélectionnés. Impossible à classer, irritant parfois par ses facilités, surprenant ailleurs par ses audaces et ses trouvailles, ce théâtre dérange. On comprend finalement pourquoi érudits et critiques se sont si longtemps ingéniés à le proclamer inconséquent, à en décourager la fréquentation : qu'on y regarde d'un peu trop près, et la face du Grand Siècle en est définitivement changée - et avec elle une " certaine idée de la France ".

Les sites sont fragiles. Les beautés sont fragiles. Depuis bien longtemps, l'homme n'y prête pas une attention suffisante. En observant que les sites ne sont pas toujours bien approchés, bien compris et en cherchant à dominer cette mauvaise compréhension, je suis arrivé graduellement à l'idée de reconnaître la résistance des sites comme un objet d'étude, comme un outil de connaissance utile pour la conception des ponts et des bâtiments, pour l'action, la construction et la création.

Les dix-sept nouvelles qui composent cet ouvrage ont toutes en commun le glissement du quotidien vers une étrangeté qui nous submerge progressivement. Que ce soit dans un casino breton, dans le jardin d'un médecin, chez un antiquaire de Bruxelles, quelque part en Scandinavie ou encore dans des lieux imaginaires de nos jours ou dans un passé indéfini, l'insolite est à l'affût. Dans un train, dans un appartement sombre, dans les rues d'une ville sans nom, les rencontres ou les souvenirs, les craintes ou les indécisions distillent leurs angoisses diffuses. Mais, le plus souvent, rien n'est joué à la fin du récit. On réalise facilement que le mystère n'est pas totalement élucidé ou que les personnages vivront encore d'autres moments singuliers. L'ambiance et l'esprit des nouvelles de Bioy Casares, de Dino Buzzati, de Bruno Schulz ou de Klima rôdent dans ces pages. Ce n'est cependant pas le cas de six textes courts qui terminent ce recueil. S'il fallait les classer, il faudrait les mettre aux côtés de la veine surréaliste du " Cornet à dés " de Max Jacob.