FRAGMENTS DE LICHTENBERG

Commentaires Mille manières de cultiver son jardin... Figurez-vous celle-ci : un employé de cadastre au bord de la retraite, misanthrope et assidu lecteur de l'Apocalypse, se pose en organisateur du chaos... par le jardinage ! Chaque jour, il sème des plantes sauvages aux quatre coins de la ville et observe ses méfaits botaniques : ici le goudron se soulève par la force des racines, là les tuiles d'un monument se décèlent... Un "péril minuscule" dont l'ampleur imperceptible devient effrayante. Les ruines de Rome du titre renvoient à la fois au nom d'une mauvaise herbe et aux images de la civilisation étouffée par les proliférations végétales. Senges use d'un astucieux artifice pour illustrer encore cette idée : le texte est fragmenté en petits paragraphes reprenant des noms d'herbe, de fleur, de légume. Chaque nom pris au pied de la lettre illustre et influence une séquence de vie, un penchant, un souvenir : de l'herbe-à-tous-maux à l'herbe-au-pauvre-homme, en passant par le miroir-de-Vénus, la dame-d'onze-heures, la goutte-de-sang, le narcisse-des-poètes... Jouant avec les mots, les noms, les associations d'idées, il nous plonge dans un monde où la nature conditionne, organise, domine et envahit la culture. Il brouille aussi les pistes du bien et du mal, cultivant l'ambiguïté de son personnage principal : mauvaise graine irrécupérable ou doux dingue "fleur bleue" ? L'érudition des références et le goût immodéré de l'auteur pour la classification et les dico botaniques n'empêchent pas la lecture. Ils sont plutôt le terreau d'un conte sombre et inouï, la fibre d'un herbier poétique dont on tourne les feuilles pour recueillir des conseils de jardinage ou conclure que Senges est l'une des fines fleurs littéraires du moment. --Claire Pardieu

Résumé : Un commis aux écritures, et faussaire amateur, veut en finir avec lui-même. Par orgueil ou paresse, il choisit de mourir assassiné, comme on force le destin à vous planter un poignard dans le dos. Parcourant la presse, il se passionne pour certaines veuves homicides. Dès leur sortie de prison, il va au-devant d'elles et entreprend de les séduire. Six veuves tombent sous le charme, sans que ce Landru paradoxal ne parvienne à ses fins - la sienne -, aucune ne cédant aux tentations de la récidive. Leur fréquentation assidue lui ouvre cependant d'autres perspectives. Dans le boudoir philosophique où il mène désormais six vies conjugales de front, une autre forme de suicide l'attend, fragmentée selon le cérémonial raffiné d'une chirurgie amoureuse. D'où ce happy end : il ne restera plus grand-chose du narrateur à la fin de son récit. Tour à tour érudit, libertin, zoologique, subversif, extrême-oriental et anatomique, ce premier roman ne se refuse aucune excentricité, aussi invraisemblable soit-elle. Il est possédé par une force de jubilation que Pierre Senges a su rendre contagieuse.

Résumé : Avec ces "projectiles", Pierre Senges lance son nouveau défi littéraire : une enquête minutieuse à propos de la "tarte à la crème". Pour aborder cet objet d'étude incongru, il suit de nombreuses pistes, réparties en 58 fragments aux titres peu académiques. D'emblée, son attention se porte sur un usage détourné de la fameuse pâtisserie dans La Bataille du Siècle (1927) ? un court-métrage muet de la série des Laurel et Hardy. On y assiste à un enchaînement d'entartrages entre personnages ciblés par mégarde cherchant à se venger de semblable manière jusqu'à un summum de tirs croisés, vingt minutes durant. Parallèlement, l'auteur s'intéresse à la Los Angeles Cream Pie Company, créée par les soeurs McKenzie, qui dut sa fortune aux quantités phénoménales de tartes commandées par les studios, jamais consommées puisque vouées à devenir les accessoires d'un pugilat grotesque. Cette étude comparée de deux essors industriels ? celui des desserts à la crème et du septième art ? fondés sur un non-sens économique et une mécanique du running gag, résume bien la visée de cet essai fictif : prendre à revers l'esprit de sérieux. L'auteur n'en soulève pas moins des questions d'ordre métaphysiques. Prenant au pied de la lettre une phrase attribuée à Stan Laurel ? "On a voulu faire en sorte que chaque tarte ait un sens"?, Senges imagine, sur les plateaux de tournage, le rôle inédit des "significateurs" de tartes... Au terme de cette facétieuse démonstration, c'est la recherche même d'un quelconque "message" dans l'esthétique du burlesque qui finit par être réfutée, au bénéfice d'un éloge de la fuite en avant accidentelle. Le dixième opus de Pierre Senges peut se lire comme un traité de sémiotique gourmande ou un retour aux sources comiques du cinéma muet, mais il est aussi une machine de guerre contre ces significateurs, anciens ou modernes, qui voudraient enfermer chaque oeuvre d'art dans leur grille d'interprétation. Sous des airs loufoques, il finit par prêter à ce lancé de crème fouettée toute sa gravité, au sens propre et figuré, celle d'un "pitre sérieux" conjurant par le rire le non-sens universel.

La réfutation, majeure en effet, est la suivante : il n'existerait pas de Nouveau Monde, découvert par Christophe Colomb. Celui qui avait exigé de se faire appeler « L'Amiral de la mer océane » a-t-il découvert un nouveau monde ou a-il inventé l'Amérique ?Le corps principal de La Réfutation majeure, suivi d'une postface et d'une coda, se présente sous la forme d'une longue lettre adressée par Antonio de Guevara à Charles Quint, dans laquelle il dénonce la croyance en l'existence d'un nouveau continent avec des arguments qui vont des plus sérieux aux plus extravagants.Ce troisième roman, somptueusement écrit, de l'auteur remarqué et salué de Veuves au maquillage et de Ruines-de-Rome (Prix du deuxième roman 2003), vient nous rappeler, avec une pertinente ironie, la passion des hommes pour l'ignorance et cette complexe et éternelle division entre les dupes, les non-dupes et ceux qui se croient non-dupes. "D'aucuns ont entendu parler d'un livre intitulé Refutatio major, faussement attribué à don Antonio de Guevara, dans lequel ledit Antonio prétend qu'il ne peut exister de Nouveau Monde, seulement des chimères & de malveillantes rumeurs & des inventions colportées par quelques intrigants. Ces mêmes personnes affirment que les raisons avancées par ledit Antonio sont fort déconcertantes."Bonaventura d'ArezzoPropos sur les ombres (1531)