Ecriture(s) de l'histoire

Résumé : Ce dictionnaire qui a mobilisé une équipe internationale et pluridisciplinaire d'une centaine de collaborateurs propose une somme de connaissances sur Flaubert dans son siècle, sur ses oeuvres et leur thématique, sur leurs avant-textes et leur réception jusqu'à l'époque contemporaine. Il comporte des notices qui répondent aux principales interrogations sur sa vie, sur son entourage, sur ses conceptions littéraires, philosophiques, politiques, sur ses opinions et ses goûts. Il aborde le travail de l'écrivain depuis ses années de jeunesse, ses projets inédits, son évolution ainsi que tout un contexte culturel et scientifique qui permet de comprendre le rapport de ses oeuvres à l'histoire, à la politique, à la religion et aux savoirs. Certains articles plus longs font le point sur des sujets importants ou des domaines encore peu explorés. Avec plus de 650 notices, ce dictionnaire a l'ambition d'offrir un bilan et une ouverture sur les recherches actuelles.

Avec ce livre sur le travail de Zola, nous pénétrons dans le laboratoire de l'écriture pour explorer les dossiers préparatoires de ses romans, des Rougon-Macquart aux Quatre Evangiles. Comment Zola travaille-t-il ? Comment invente-t-il la forme de l'œuvre ? Quel est le rôle des autres livres, des savoirs, des représentations dans l'organisation du récit ? L'objectif est double : du manuscrit au texte, définir d'une part poétique de l'invention et de l'écriture, et étudier d'autre part la formation d'une poétique narrative qui caractérisa l'œuvre publiée. Les avant-textes éclairent l'œuvre achevée et montrent aussi comment Zola a su lire les œuvres qui l'ont précédé, en adapter ou en déconstruire les modèles. Fortement présent dans ses manuscrits, il dialogue avec lui-même, s'interroge, doute, réfléchit sur l'œuvre à faire, sur ce que doit être l'œuvre naturaliste. Romancier et théoricien, Zola poursuit sa réflexion sur la poétique du roman tout en écrivant, et d'un cycle à l'autre le naturalisme se renouvelle par l'invention de nouvelles formes de récit.

Résumé : Décriée pour sa facilité, son abus du sentiment, marginalisée par le succès de Baudelaire, Rimbaud et Mallarmé, la poésie de Musset a connu un relatif oubli au XXe siècle. Pourtant Musset invente un lyrisme de la finitude dont les accents peuvent trouver un écho auprès des lecteurs modernes. Enfant terrible d'un siècle qui a voulu réinventer Dieu, sacraliser l'Histoire ou célébrer l'Absolu littéraire, Musset se démarque avec provocation du romantisme. Déchiré entre le désir de croire et la conscience d'une crise des valeurs, il s'interroge sur les raisons de la poésie. Il tente de se détourner de l'attrait de l'infini pour refonder la poésie sur les valeurs de l'immanence. Faire entendre à nouveau la voix propre de Musset, tel est l'objectif de ce livre qui réévalue l'entreprise du poète en la situant dans l'ensemble de son siècle. Ce livre sur Musset est donc aussi un livre sur le lyrisme du XIXe siècle.

Flaubert conçoit la littérature comme un art de l'image, du regard et de la vision. Les grands génies, selon lui, savent voir le monde en "se faisant prunelle" ; ils savent voir leur sujet et le faire voir, en transformant leur lecteur en pur "oeil" . Ce volume entreprend d'examiner la nature, la portée et les limites des images pour l'écrivain. Qu'est-ce qui constitue une image marquante pour les personnages ? Comment se présente leur expérience visuelle du monde ? Quel rapport critique, et plus largement éthique et existentiel, convient-il d'engager avec les images ? Le travail acharné du style donne des réponses contrastées et nuancées, les images étant tour à tour bannies et cultivées. La poétique flaubertienne de l'image en fait tantôt une cible d'ironie, tantôt un outil de dévoilement et de connaissance du monde. Observateur ou voyant, myope ou panoramique, adorateur ou contempteur des images, celui qui entendait n'entretenir avec l'humanité qu'un "rapport d'oeil" invite ses lecteurs à constamment varier la focale pour jouir des images sans s'y laisser prendre, et recevoir d'elles ce qu'elles ont à nous révéler. Avec les contributions de : J. Azoulai, O. Bara, J. Bem, B. Donatelli , S. Dord-Crouslé, P. Dufour, J. Dürrenmatt, J. -D. Ebguy, E. Le Calvez, R. Martin, K. Matsuzawa, S. Moussa, J. Neefs, F. Pellegrini, D. Philippot, A. Herschberg Pierrot, G. Séginger, N. Sugaya, F. Vatan, A. Yamazaki.