L'art de Venise

Comment un site aussi singulier et insolite que la lagune de Venise a-t-il pris forme, a-t-il affirmé sa personnalité, recueillant et remodelant les suggestions et les héritages des anciens, composant ainsi "la civilisation artistique vénitienne"? Cet ouvrage offre les réponses des meilleurs spécialistes italiens, sous la houlette de Giandomenico Romanelli, directeur des musées de la ville. Quinze siècles de l'art d'une cité au patrimoine exceptionnel défilent à travers un somptueux reportage photographique: de la Venise d'avant Venise à l'Age d'or de la République maritime (XlVe-XVIe siècles) ainsi qu'aux époques baroque et rococo, les reproductions de chefs-d'oeuvre des grands maîtres vénitiens alternent avec les images de ses monuments les plus représentatifs: pont du Rialto, Dogana da Mar, Palais des Doges. Un hommage remarquable rendu à la Sérénissime qui enchantera ses nombreux amoureux.

Parfois, le bonheur ne tient qu'à un cheveu ! L'héroïne, à bout de souffle avec sa tignasse exacerbée, le sait bien. A la moindre contrariété, elle voit sa chevelure se venger en boucle. Ses sentiments se dépeignent et s'emmêlent au gré de sa coiffure, tantôt sublime et rayonnante, tantôt raplapla, brûlée, déconfite… Ses cheveux en étendard sur le champ de bataille amoureux, la rendent esclave des diktats de la mode dont elle se voudrait pourtant libérée. En peignant les affres et les démêlés de la passion, Claude Romanelli joue avec talent du scalpel de la dérision.

Résumé : La Scuola di San Rocco constitue le sommet de l'art de Jacopo Robusti dit Tintoret (1518-1594), maître indiscuté du Cinquecento vénitien. Tintoret travaille à la vaste décoration picturale en trois phases successives, dans les intervalles que lui laisse son activité prolifique : entre 1564 et 1567, il achève les grandes peintures sur toile de la salle dite de l'Albergo ; entre 1576 et 1587, il réalise le vaste cycle de la Sala Grande superiore, terminant la décoration, en 1588, avec le retable de l'Apparition de saint Roch. Sur des toiles aux dimensions exceptionnelles, l'artiste brosse de vastes compositions, faisant surgir ses personnages de la pénombre ou en les noyant d'un halo surnaturel. Giandomenico Romanelli, directeur de l'ouvrage, s'attache à replacer le contenu pictural de l'oeuvre dans le contexte ; analysant minutieusement les contenus religieux des cycles picturaux, il montre en un essai très documenté qu'au-delà de l'apparente liberté du trait et des fougueuses compositions de l'artiste, la commande de la décoration de San Rocco répond aux exigences précises d'un programme religieux étroitement lié aux orientations de la Contre-Réforme.