Naissance d'un hôpital. Journal de travail

Donner à manger à ceux qui ont faim, donner à boire à ceux qui ont soif, vêtir ceux qui sont nus, loger les pèlerins, visiter les malades, visiter les prisonniers, ensevelir les morts: tels sont les impératifs édictés par l'Eglise sous le nom d'Oeuvres de miséricorde que le Caravage a peint dans un tableau qui porte ce titre, et dont ceux qui, nés en culture chrétienne, qu'il le sachent ou non, sont censés être imprégnés. Cette injonction morale, l'écrivain l'a mise à l'épreuve de son expérience - réelle ou imaginaire. "Je suis resté longtemps prisonnier du sentiment flottant, informulé selon lequel l'Allemagne était infréquentable. Je n'étais pas guidé par une idée, un ressentiment moins encore, mais, de fait, chez moi on n'allait pas en Allemagne... Maintenant, je veux serrer dans mes bras le corps d'un de ces hommes que l'Histoire longuement m'opposa, le corps d'un homme allemand. Je vais donc à Cologne par un beau jour de mai, et je fais cela qui, pour un Français, a son pesant de sens: coucher avec un Allemand... J'ai cherché par là à comprendre comment le Corps Allemand, majuscules à l'appui, après être entré à trois reprises dans la vie française sans demander d'autorisation (1870, 1914, 1939), continue à façonner certains aspects de notre existence d'héritiers de cette histoire. Chemin faisant, j'ai également rassemblé divers éléments de fiction individuelle et de réalité collective, pour la plupart" impensables ", afin de tenter d'y voir un peu plus clair dans les violences que les hommes s'infligent- individuelles, sociales, sexuelles, historiques, guerrières, massivement subies mais de temps à autre, aussi, consenties -, dont l'art et la sexualité sont le reflet et parfois l'expression, et de les lier du fil de cet impératif de miséricorde qui fonde notre culpabilité puisqu'il est, de tout temps et en tous lieux, battu en brèche." M.R.

Alors que le travail de composition urbaine est aujourd'hui aux prises avec de multiples contraintes qui brisent à chaque instant son unité, l'intérêt de cet ouvrage est de permettre la compréhension des éléments - de l'économie à la culture, de l'histoire à la sociologie- qui, dans une relation de dépendance réciproque, produisent les formes urbaines. Etayé par l'expérience d'un professionnel riche d'une oeuvre construite importante, ce livre apporte un éclairage théorique rigoureux et lucide, nécessaire pour traiter des questions de composition urbaine. Il est l'aboutissement d'un cours qui pendant 17 ans a intéressé et passionné les élèves du mastère Aménagement et maîtrise d'oeuvre urbaine de l'Ecole des Ponts. Sommaire - Ville et développement historique - Division technique et division sociale de l'espace - Une question de méthode - Le mode princier - Le mode traditionnel - Le mode libéral - Le mode réglementaire - Coexistence et combinaison des modes de composition - De la composition des formes - Matériaux pour un nouveau mode de composition - Bibliographie.

Quand nous marchons ensemble, vous êtes à ma droite, toi d'abord, puis Luc; à ma gauche, le vide. C'est une habitude que nous avons prise très tôt, à laquelle nous n'avons jamais dérogé, un rituel assez inoffensif, né, je crois, de la répugnance mystérieuse de Luc, même tout petit, à supporter qui que ce soit sur sa droite. Mais, chronologiquement, je suis au milieu. Bien que nous nous suivions tous trois de près, nous avons eu chacun des enfances très différentes, et bien que nous ayons toujours entretenu un contact des plus étroit, à l'occasion même fusionnel, chacun déploya sa tactique propre pour contrer les menées, que d'instinct nous savions destructrices, de notre mère, et celles, plus douces mais pas moins délétères, de notre père, dont j'étais, de surcroît, le fils préféré. Biographie de l'auteur Écrivain et cinéaste, Mathieu Riboulet est né en 1960 et vit dans la Creuse. Il a publié quatre romans aux Éditions Maurice Nadeau Un sentiment océanique, Mère Biscuit, Quelqu'un s'approche et Le regard de la source"

Six textes brefs, en forme de portrait, de rêverie, de peinture, tentent de saisir au plus près du geste, de l'intention, de la peau et des os, comment le corps se courbe, s'offre ou se dérobe, dans le clair-obscur du désir, le flou du rêve, la franchise du sexe, le mystère de la représentation, l'opacité de l'art, le calme de la mort. Six apparitions, six vacillements au bord des êtres, six disparitions. Et le secours des mots.