Dans le ventre du Vido

Que seraient les stars du cinéma français sans leurs habilesseconds rôles, sans le soutien irremplaçable de ces artistes quiont employé leur propre talent à faire resplendir l'étoile de cesvedettes? Dans la période 1930-1960, les Excentriques, c'est-à-dire les grands seconds rôles, ont suscité de nombreusespublications. La période qui s'est ouverte avec la NouvelleVague attendait encore un livre de célébration de ces « acteursde caractère » qui ont marqué l'histoire du cinéma français,suscité l'admiration des cinéphiles mais dont le grand public,s'il connaît leurs visages, ne connaît que rarement leurs noms.Il s'agit à la fois des grands "seconds rôles" que l'on retrouvedans des dizaines de films, mais aussi de grands acteurs dethéâtre que le cinéma n'emploie que pour des personnagesspécifiques, ou d'acteurs vedettes de films d'auteurs, d'acteursfétiches de tel ou tel grand cinéaste, n'accédant pas au succèscommercial. Chacun de ces 135 acteurs bénéficie dans ce livred'une présentation retraçant sa carrière, évoquant sespersonnages les plus marquants, le texte biographique étantchaque fois illustré d'un portrait et de photos de films. Mêmesi la plupart sont déjà dotés d'un important parcourscinématographique, ils n'en demeurent pas moins lesMéconnus du cinéma français.

Les musées sont confrontés à des mutations majeures concernant leur mode de gestion, leurs statuts, leur insertion territoriale, leur relation au public, leur dispositif de médiation et de valorisation. Voici une analyse de celles-ci. Seront-elles de nature à opérer une rupture dans la définition même de musée ?

La métropole ou les collectivités territoriales face à la globalisation économique" La création des métropoles ne relève pas simplement d'une réforme supplémentaire de l'organisation territoriale française. Elle en exprime un changement de paradigme, découlant d'un nouveau contexte lié à la globalisation économique et se traduisant par la mise en concurrence des territoires. Cette création est indissociable d'un processus de plus grande amplitude de recomposition des territoires selon une problématique distincte de celle des lois antérieures dites de décentralisation. Cette recomposition territoriale ne surgit pas ex nihilo. Elle s'inscrit dans un contexte de prévalence du management et compétitivité à l'échelle internationale. Les prémisses juridiques en sont notamment décelables dans le changement de nature de l'intercommunalité ayant substitué l'intégration à la coopération. Ce processus produit une déconstruction des cadres juridiques du modèle territorial hérité de l'Histoire. C'est ainsi, en particulier, que par delà l'éclatement de l'uniformité, la distinction même entre collectivités territoriales et établissements publics de coopération intercommunale perd son intelligibilité et ses critères constitutifs ou que le principe constitutionnel de libre administration tend à être privé de sa propre substance. La reconfiguration du droit des collectivités territoriales requiert ainsi de nouvelles typologies conformes aux mutations des régimes juridiques.

Lorsque, le 17 décembre 2001, Jean-Marc Meissier, alors le PDG du groupe Videndi-Universal, a dit à New York que "l'exception culturelle française [était] morte", ses déclarations ont aussitôt suscité en France une véritable tempête, les grands quotidiens, l'ensemble de la classe politique et des organisations professionnelles du cinéma et de l'audiovisuel stigmatisant les menaces contenues dans ces propos. En quoi consiste la notion d'exception culturelle, qui a été spécifiquement définie lors des négociations dites de l'Uruguay Round, entamées en 1986 au sein du GATT? A quelles conditions est-il possible de mettre en oeuvre une politique visant à récuser l'application des principes du libre-échange aux oeuvres, en particulier cinématographiques et audiovisuelles? Biographie de l'auteur Serge Regourd, professeur à l'Université des sciences sociales à Toulouse et directeur de l'Institut de droit de la communication est notamment l'auteur, aux PUF, du Droit de la communication audiovisuelle (coll. "Droit fondamental", 2001).