Fleur de laine. Roman

C'est dans la petite cité minière de Loos-En-Gohelle, aux pieds des terrils jumeaux, que Wiktor a grandi. Aujourd'hui, il vit seul dans la modeste maison familiale de briques rouges. Un ancien coron que le temps épuise. Wiktor a perdu sa mère quand il n'avait que dix ans. Au décès de son père, c'est sa tante qui vient s'occuper de lui et tenir la maison. La cohabitation est difficile. A l'aube de la majorité du jeune Maciej, elle repart à Lens. Le garçon se retrouve à nouveau seul. Un matin, Wiktor reçoit la visite inamicale de ses logeurs qui lui signifient son expulsion. Il est contraint de quitter les lieux sans délai. Complètement abasourdi par cette nouvelle, le jeune garçon se sent désemparé. Il se réfugie dans le foyer bienveillant de son patron en attendant de trouver un nouvel appartement. Lors du déménagement, un objet de famille tombe au sol et se brise. parmi les fragments, Wiktor n'imaginait pas découvrir un élément qui allait bouleverser sa vie et le conduire où il rêvait d'aller quand il était enfant.

Dans un récit bouleversant, Jean-Noël Pithon alias Iphont de la Tuile retrace avec sensibilité les instants marquants de sa vie d’appelé en Algérie. Par touches impressionnistes, il évoque ses révoltes silencieuses, ses petits actes de résistance face à l’indicible, la torture. Porté par la mémoire de ses camarades meurtris, il nous livre un témoignage pudique, lucide, empreint de fraternité. À travers les rencontres inattendues d’après-guerre, surgit l’espoir, fragile mais tenace, d’une réconciliation possible.

Le présent ouvrage constitue les actes d'un colloque international qui s'est tenu les 9 et 10 novembre 2007 dans le cadre du IXe Festival Massenet organisé par l'Opéra Théâtre de Saint-Etienne, dont l'?uvre maîtresse était Ariane (1906) de Massenet. Composé sur un livret de Catulle Mendès, d'après le mythe antique, cet opéra inaugure en fait une série d'ouvrages du compositeur fondés sur un sujet antique - Bacchus (1909), Roma (1912) et Cléopâtre (posthume, 1914) - qui, s'ils ne font pas partie de ses opéras les plus connus, n'en constituent pas pour autant des exemples isolés: après avoir été délaissée, l'Antiquité classique, liée depuis toujours à l'opéra, connaît à partir de la fin du XIXe siècle un regain de faveur auprès des compositeurs d'opéra français. De la Sapho (1851) de Gounod à l'?dipe (1936) d'Enesco, en passant par Phryné (1893) de Saint-Saëns, Aphrodite (1906) d'Erlanger et Louis ou Quo Vadis! (1909) de Nouguès et Sienkiewicz, nombre d'?uvres, connues ou méconnues, ont puisé leur thème et parfois leur inspiration musicale dans la Grèce ou la Rome antiques, jusqu'à la parodie avec Offenbach. Les quatorze chapitres de ce volume proposent une réflexion sur les divers aspects et fondements de cette redécouverte qui a peu retenu l'attention des chercheurs.

Léa a rendez-vous à la villa Chanteclair située dans les beaux quartiers. Elle vient de décrocher un emploi temporaire pour s'occuper d'une personne à domicile. Sans plus d'information de la part du cabinet de placement, elle se présente à l'adresse indiquée. Derrière ses hauts murs vit un musicien célèbre. L'imposant et inquiétant cèdre bleu orne le parc et déploie ses ramifications telle une araignée qui tisse sa toile. La demeure cache un mystère. Léa doit absolument découvrir pourquoi Raphaël, le pianiste dont la mémoire s'éfaufile, joue une drôle de musique. Léa, jeune et sensible, s'investit d'une mission avec courage et détermination. Elle va concentrer toutes son énergie pour dénouer cette singulière affaire.