Avant qu'il ne s'efface

L'ORIGINE de la Musique des gardiens de la paix de la préfecture de Police de Paris se situe au lendemain de la Première Guerre mondiale, et fut officialisée en 1929. En plus d'un siècle d'existence, ce fleuron des musiques institutionnelles sut conquérir le coeur des Parisiens et celui des mélomanes : son histoire restera profondément marquée par son attitude héroïque lors de la Libération de Paris. Mais son prestige est surtout lié à la qualité de ses musiciens et chefs qui ont très largement contribué à offrir à la France une place enviée dans le monde des ensembles à vent professionnels et institutionnels. Cette aventure humaine et musicale n'a jamais oublié son but et sa raison d'être primordiale : jouer pour Paris.

Les paysages sont des livres. Celui du Luberon est épique. Sur la face méridionale de la montagne, la lumière est virgilienne. L'harmonie, symphonique. Si les dieux existent, ils ont béni cette montagne, mais sans l'exonérer de tourments ! Les maisons s'ouvrent sur le théâtre vivant des temps anciens l'une d'elles s'appelait La Lune. Celto-Ligures, Romains, Vaudois, soldats du Moyen Age, paysans de toujours, ont laissé leurs marques sur les murs, les chemins, les vallons. Cette maison a soufflé les histoires du premier volet de ce recueil. L'auteur en connaissais certaines qu'il a vécu au clair de cette Lune !

Il est désormais courant de confier ses données personnelles à des douzaines d'acteurs au quotidien, du GAFA producteur de smartphones à la pizzeria de quartier. L'encadrement juridique de ces données et de leur protection touche donc tout un chacun. Pourtant, le droit des données personnelles est souvent mal compris. Du simple internaute au délégué à la protection des données, en passant par les salariés, DRH et RSSI, trop de Français pratiquent encore ce droit complexe en autodidactes. Cet ouvrage synthétise, en quinze fiches illustrées d'exemples, les principales règles applicables. Adressé tant aux juristes non-spécialistes qu'aux non-juristes, il vise à rendre abordable un droit souvent vu comme très formel et difficilement lisible.

Dans sa lente construction, l'ensemble à vent gagne, au XVIIIe siècle, une place de choix et d'influence dans l'art musical, rivalisant et popularisant par la transcription le genre musical adulé : l'opéra-comique. Les sociétés de concerts permettent d'entendre une génération d'instrumentistes virtuoses qui purent donner aux vents un répertoire et une respectabilité. Mais au moment où la Révolution française balaie les institutions anciennes, c'est vers ce nouvel objet musical que se tournent les regards. Capables de sonoriser de vastes espaces, les ensembles à vent deviennent les vecteurs principaux d'une musique nationale, civique et populaire conservée aujourd'hui encore dans la mémoire collective. Avec le Consulat et l'Empire, l'émergence des "fêtes bottées" instrumentalise ces ensembles en de pures musiques militaires, donnant à la fois un répertoire, un faste et surtout se diffusant dans les états sous domination française. Mais cela se révèle aussi un piège pour un genre musical qui ne devient qu'utilitaire.