RETOUR A FLORENCE - THEATRE

Résumé : On sait que le récit de la mort de Bergotte a été inspiré par un grave malaise que Proust lui-même a eu en visitant, en 1921, une exposition de peinture hollandaise au musée du Jeu de Paume. La Recherche du temps perdu rend compte de la totalité d'une vie, mais l'aboutissement de cette vie est précisément de commencer à écrire La Recherche. La vie du héros n'aboutit pas à la mort du héros. Pourtant sa mort s'y trouve inscrite : elle est reflétée par la mort de Bergotte. La belle méditation de Jean Pavans sur le petit pan de mur jaune, autrement dit sur la peinture, la lecture et la mort, est suivie de Rembrandt convoque Ruskin et de La mort de Bergotte, qu'il nous donne ainsi à relire et à penser.

Résumé : Cet essai (illustré d'une quarantaine de reproductions en couleurs dans deux cahiers) sur les rapports de James avec la peinture, à travers son oeuvre imaginaire et son oeuvre critique, est l'occasion d'analyser l'oeuvre du maître américain et aussi sa vie. En effet, intimement lié à des artistes, James était fasciné par la création artistique qu'il comparait constamment à la littérature. Il a analysé de très près la technique des peintres et leur univers, qu'il s'agisse de peintres académiques ou novateurs. Ses nombreux voyages en Italie l'avaient amené, par ailleurs, à s'attarder sur les grands maîtres vénitiens. Son frère, le philosophe William James, peignait, si bien que la peinture faisait partie intégrante de son univers psychique et quotidien. Le livre est divisé en deux parties : un essai en cinq chapitres et un choix de traductions de textes de James sur l'art, correspondant à ces cinq sujets : Venise, les peintres londoniens, les caricatures de Daumier, les lettres et les tableaux de Delacroix et l'oeuvre de John Singer Sargent (qui, par le cosmopolitisme et la haute société, était en quelque sorte son jumeau en peinture). C'est donc aussi un voyage dans l'intimité de James, dans sa conception de la création artistique, du visible et de l'invisible, du dicible et de l'indicible, du mystère. L'essentielle question jamesienne sur les indices d'une réalité cachée est au coeur de cet essai. Profondément européen, et particulièrement tourné vers la France, James était en constant dialogue, explicite ou secret, avec Baudelaire, Delacroix, Zola, sur la question de l'art, et se trouve être, en ce domaine, un précurseur de Proust.

Dans ce curieux roman - son premier-Jean Pavans s'avance masqué. Il se transforme tour à tour en Berlioz, en Anaïs Nin et en Julien Green... Muni de ces trois identités d'emprunt, il explore une"forteresse du plaisir". Ce qu'il y découvre le charme: les corps composent"un somptueux paysage dévoilé"qu'il ne se lasse pas d'admirer. Le narcissisme d'Amis Nin, le mélange de sensualité et de puritanisme de Green pimentent les plaisirs procurés par ce continent inconnu. Comme pour un opéra charnel, la prose précieuse de Jean Pavans pastiche ses illustres devanciers, avec un brio plein d'ironie." Bruno Villien, Le Nouvel Observateur.

Résumé : "Je n'ai pas besoin de dire que je fus élevé dans la foi catholique, apostolique et romaine. Cette religion charmante, depuis qu'elle ne brûle personne, a fait mon bonheur pendant sept années entières", écrit Hector Berlioz au début de ses Mémoires. Or, ses compositions religieuses n'ont cessé de jalonner son oeuvre extraordinaire, dans un langage musical qui exprime pleinement toutes les formes de sa foi et de son doute. Et s'il a de violents griefs à l'égard d'un Dieu hypothétique et tout-puissant, il s'incline devant "le divin sacrifice" de Jésus, "qui racheta le genre humain". .