La mémoire de la vie

Un livre sème le trouble dans la profession. Fini le temps où les directeurs de grands théâtres faisaient la pluie et le beau temps au ministère de la culture. Jean-Claude Wallach a appuyé sur le détonateur en publiant un essai qui dresse un sombre bilan de la décentralisation culturelle initiée dans les années 1960: La Culture, pour qui?, paru en 2006 aux éditions de l'Attribut. Usant d un ton parfois grinçant, M. Wallach retrace l'histoire d'un malentendu: en quarante ans, on serait ainsi passé d'un projet de « culture pour tous »; à une politique « visant essentiellement à financer des artistes, plus soucieux de leur statut que de leur public ». L'auteur veut comprendre « pourquoi et comment le théâtre, en particulier, se replie sur lui-même (...). Son ancrage dans la société et sa capacité à porter témoignage de ses tensions s estompent ». (...) --Clarisse Fabre, Le Monde, 28 août 2007

Cet ouvrage collectif placé sous la direction de Jean-Pierre Saez réunit dix-sept contributions sur les rapports complexes entre culture, société et politique. (...) Sous la plume d Edgar Morin, Olivier Donnat, Alain Touraine ou Bernard Stiegler, des sujets d actualité sont abordés avec tout le recul nécessaire à la réflexion. L observation culturelle en région, la place de la culture dans la recomposition des territoires, les différentes acceptions du concept de diversité culturelle, l avenir du service public de la culture ou de la démocratisation culturelle sont autant de questions approfondies dans cet ouvrage. Des textes portés sur l innovation et qui en appellent au renouvellement de la pensée. --La Scène, mars 2008

Mettre du mouvement donc de la contradiction, voilà ma fonction", dit la chorégraphe sud-africaine Robyn Orlin dans le portrait que tire d elle Olivier Hespel, journaliste installé en Belgique. Fantaisiste rebelle: on ne peut mieux définir cette chorégraphe partie du théâtre urbain anti-apartheid pour se retrouver cette année à l Opéra de Paris avec une pièce pour le Ballet. Née de Juifs d Europe de l Est ayant fui le nazisme, Orlin suspecte chaque information. Son "Cygne" est noir, et même s il tente de ne pas faire tache dans le ballet, ne laisse que des traces de vilain petit canard noir sur le plateau. Avec le portrait, un parcours et un entretien, ce livre fait comprendre comment une artiste évolue, déterminée par ses multiples racines et les reniant ensemble pour trouver son propre espace de liberté, lui permettant d adopter une Sud-Africaine: Ruby "le challenge de ma vie". (...) --Marie-Christine Vernay, Libération, décembre 2007