Le Kâma Sûtra

Milo Manara est né en Italie en 1945. Aussi à l'aise comme dessinateur que scénariste, il s'est imposé au fil des ans comme chef de file mondial de la bande dessinée à caractère érotique. Il commence le dessin en 1969 avec « Genius ». Parmi ses nombreuses oeuvres, il faut entre autres retenir une adaptation du « Décaméron » de Boccace en 1974, « Giuseppe Bergman » en 1978, « Le Déclic » en 1983, « Le Parfum de l'invisible » en 1985, « Candide caméra » en 1988, ainsi que « L'Eté Indien » et « El Gaucho », deux bandes dessinées réalisées en collaboration avec Hugo Pratt. Manara est également un illustrateur de génie, comme on peut s'en rendre compte dans « L'Art de la Fessée », initialement publié en 1988, et réédité par les Editions Vents d'Ouest.

Claudia Christiani, jeune femme de la bourgeoisie italienne, introvertie et mariée à un homme âgé et riche, voit un jour sa vie transformée à cause d'un petit boîtier qui, chaque fois qu'il est actionné par le dr. Fez, déclenche en elle une vague de désir insoutenable, et la pousse à se jeter sur le premier homme venu. Grand classique de la bande dessinée érotique, adaptée au cinéma en 1985, cette série a imposé Milo Manara, déjà auteur de séries à succès comme Giuseppe Bergman, comme l'un des meilleurs dessinateurs de son temps, offrant avec les trois volumes du Déclic et les débauches exhibitionnistes de Claudia de longues heures de plaisir et de sensualité torride, servies par un trait délicat et inimitable, offrant à "ses femmes", d'une perfection irréelle, des courbes d'une beauté méritée. --David Rault

128 pages

C'est incontestable : Manara a dessiné quelques-unes des plus belles filles de la bande dessinée. On a pu voir par ailleurs, grâce à ses collaborations avec Federico Fellini et Hugo Pratt, qu'il était un auteur d'envergure, susceptible d'être classé parmi les plus grands. Dans cet album, il part de l'hypothèse que le peuple se révolte contre les stars de la télévision, nouvelle caste de super-privilégiés "loin de la masse obtuse et ignorante". On y découvre un Robespierre nouveau cri simpliste en diable et pas moins sanguinaire que son modèle historique, un Saint-Just play-boy en pantalon de cuir, des créatifs de la publicité fustigés pour être les suppôts de cette nouvelle noblesse, et plein d'autres transpositions des affres de la première République dont la guillotine est l'instrument symbolique par excellence. On pourrait s'interroger sur la pertinence du propos de cet album qui a tout l'air d'être le résultat d'une lecture mal digérée de La Société du spectacle de Guy Debord. Mais si l'on se dit que tout cela n'est qu'un prétexte pour dessiner des jolies filles dans des situations embarrassantes, alors tout ceci n'a pas d'importance. --Didier Pasamonik